写诗十要
要写出好诗来，不仅要遵循既有的格律规则，而且还要注意诗品与人品之勤奋修为、天赋与底蕴之有机融合、修辞手法与写作技巧之灵活运用等等。今天所要讲的《写诗十要》便是前人从创作实践中总结出来的宝贵经验，值得我们借鉴。
诗词者，贵在情真、意新、笔曲、境深。如此，方能令笔墨传神、叩人心弦。习诗词者，不仅要诗品、人品兼修并进，且尤须具备聪慧的诗词天赋、敏锐的韵律神经、独到的感官视觉、灵动的思维意识、深厚的文学功底、丰富的信息储备、火热的创作激情、刻苦的治学精神，此诗词者必修之功也。
1、兴趣要浓 你要学诗、写诗，首先要对诗抱有浓厚的兴趣。兴趣产生动力，爱好造就专长，只有真正爱好诗的人，才能学诗、写诗，才能懂诗、工诗。如一首七绝《夜吟》，是这样形容写诗的：
西流星汉夜更深，诗海寻芳苦探吟。
几度灯前敲玉板，胡须捻断两三根。
半夜三更，灯火阑珊，万籁皆寂，一位白发老者在微弱的灯光下，诗海寻芳，苦思冥想，捻断胡须，寻找佳句。如果对诗没有浓厚的兴趣，他是不会这样做的。这首诗在《李杜杯》竞赛中评为二等奖，可见写好诗，必须要有浓厚的兴趣，.我们说你有没有诗人的"天赋",最基本的就是看你有没有对诗的爱好和兴趣。即使你有好的记忆力、感悟力和想像力，如果你对诗毫无兴趣，那么你或可成为别的科学家、艺术家，但决成不了诗人。
2、品位要高 品位要高，即格调要高，人品要高。想作诗，想作诗人，首先要有好的人品。人品即诗品。只有人品高，才能诗品高。明代于谦是一位与岳飞齐名的民族英雄，又是一位廉洁、正直的清官，他可与包拯、海瑞同垂青史。他在十七岁时写的《石灰吟》，通过石灰拟人化的描写，表达了他不畏艰险、勇于牺牲的大无畏精神和为人清白、正直的崇高品质。这首诗是这样写的：
千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。
碎骨粉身全不惜，要留清白在人间。
他的诗和人同等清白、正直。
抗金名将岳飞，以其"精忠报国"的光辉形像，千秋万代令人敬仰。他的《满江红》词充满豪情壮语，表现了迫切要求报仇雪耻、收复山河的壮志，对千百年后的爱国者都起着鼓舞的作用。"壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血".这是多么壮怀激烈的诗句啊！
"世纪颂"一等奖获得者熊鉴定的《庆澳门回归》写道：
几代遗民北望痴，中原不见动王师。
千双虎眼盯孱鹿，万里狼烟醒睡狮。
尽瘁初闻诸葛语，开怀又读岳飞词。
荷花喜共荆花放，吐艳喷香正此时。
洋溢着浓烈的 爱国之情，人品自现。要使你的作品感染人、鼓舞人、教育人和塑造人，首先要修养好你的人格和灵魂，以提高诗的品位。
3、感情要真 诗是言志抒情的文学，是思想感情的艺术结晶。思想是诗的灵魂，感情是诗的生命。"言为心声，诗贵情真".真情的基础在于真实，从真实的现实生活中提炼出来的诗，才能真实感人。白居易曾说："感人心者，莫先乎情".没有情就没有诗，就等于带韵的《百家姓》。
广州女诗人周燕婷的《一剪梅·梅花初放》情真感人：
数遍青枝未展颜，花在春前，腊在春前。酿香情绪渐绵绵，可是相怜，应是相怜。
玉魄冰魂尚未还，梦里关山，客里关山。快将风雪造严寒，人在梅间，诗在梅间。
天未足寒，梅便不放。女诗人以为严寒旨在护梅，多情语也，一往情深，诚为梅的知已。
另一首《浣溪沙·接约》也是如此：
尘镜重开理晚妆，两蛾淡淡为谁长？裙衣细拣费思量。
几许心期轻错误，一丝情分暗收藏，黄昏渐近渐彷徨。
这首词同样怀着细腻深厚的感情。
4、味道要鲜 《沧浪诗话》的作者严羽曰"诗有别趣".也就是说，诗词不能说教，要有趣味。抒情有情味，状物有物味，说理有理味，诙谐有谐味，这些都可称为诗味。为了讽刺吃喝之风，有人写了一首《霸王别姬》，寓意深刻：
会议华筵次第开，厨师知趣费心裁。
乌江千载西风冷，又见虞姬赋别来。
真是趣味妙生。有些诗因感而悟理，感情得到生华。
再如罗隐在《蜜蜂》中写道："酿得百花成蜜后，不知辛苦为谁甜".叶绍翁的《游园不值》中的"春色满园关不住，一枝红杏出墙来。"等，都极富有理味。今人龙永宁《西江月·丢眼镜》也是味道绝妙的一例：
一片朦胧风景，宛如混沌初开。是人是物总难情，但见团团色彩。
莫怨花笼轻雾，休嗟月暗瑶阶。不分明处少愁来，难得糊涂世界。
写得多么灰谐、多么巧妙，在幽默中抒发了严肃的人生感慨。味鲜可以增强诗（词）的可读性，一首味鲜的诗（词），能使人过目不忘，铭刻于心。
5、意境要美 诗的意镜，是指诗人强烈的思想感情（意），与生动的客观事物（境），两相契合时所创造的情景交融，形神兼备的艺术境界。意境美是诗艺术美的重要体现，是情、理、形、神的和谐统一。古人云："诗中有画，画中有诗".状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，说的都是意境美。
如唐代刘禹锡的《乌衣巷》：
朱雀桥边野草花，乌云巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入 寻常百姓家。
不言兴亡，而兴亡之感溢于言外，这就是情与景会而产生的意境。意境可以使读者展开联想的翅膀，产生如临其境，如见其人的感觉。
再如杜甫《咏梅》中的"零落成泥碾作尘，只有香如故";李商隐的"春蚕到死丝方尽，腊蜡成灰泪始干".都是情与景的交汇而产生的美好意境，令人折服，令人向往。
意境对于诗如此重要，它属于诗的审美范畴。真诗与假诗，就看他有无意境。诗的感人程度，取决于意境的深浅。我们写诗必须运用形象思维， 善于营造美的意境，切忌意俗境乱，避免有意无境和有境无意之作。要在平淡无奇中见功夫。
6、构思要巧 诗的构思，是诗人对创作的作品，从思想到形式，从题目到章节的全面安排和设计。构思的好坏巧拙是诗作优劣成败的关键。构思时一定要在谋篇布局、起承转合的安排上下功夫。并结合形象思维，巧妙运用各种艺术手段和修辞方法，使诗篇具有较高的艺术性。切忌平铺直叙， 一览无余。
这里再给大家介绍几首构思好的例诗。如福建林宗峰的《斗笠》：
愿随大众历风尘，羞向闲夫作比邻。
日晒雨淋常自乐，身居人上不欺人。
构思的很巧妙。
湖南王巨农的《无题》，也构思得很好。写的是一位巾帼才女1948年结婚，不久丈夫被抓到台湾当兵，她一直等了四十年，以反革命家属身份承受种种压力和欺凌，但他不变初衷。1989年丈夫终于回来了，见她一直等着自已，十分感动，决心定居大陆。当她听到丈夫在台湾结了婚时，她深明大义，劝他回去，她甘心孤守晚年。写得特别亲近感人。诗是这样：
柳色年年绿涨深，东君一去邈难寻。
红颜早付潺潺雨，白首犹存耿耿心。
老去镜园今夕梦，归来人剩旧时音。
行舟欲系千斤石，又怕寒生隔岸衾。
再如长沙黄义顺的《毯子》：
几片鸡毛想上天，结交借重小铜钱。
抬头更羡风筝好，平步青云一线牵。
二十八个字对官场丑态刻画入木三分。它的构思十分巧妙，是对"钱、线"的有力批判。
7、选材要精 大千世界，芸芸众生，可以成为诗材的事物成千上万。诗人大可从中选取素材，进行加工，确定诗题，写成诗篇。但题材有大小粗细之分，有雅俗文野之别，必须在洞察、明辨、深思之基础上，细观、精选、浓缩、提炼。绝不能眉毛胡子一把抓，统统入诗。有这样几首诗请大家鉴别：
《钓后》："柳条穿鱼嘴，干棒戳狗牙。"——无聊之极；《闲情》："吃罢早餐把碗丢，我到后院看石榴。"——干枯无味，毫无诗意！这样的素材怎能入诗？
8、语言要新 诗是语言艺术。诗的语言必须是新的`、美的，有创造性和艺术魅力的语言。要具有形象而生动、新颖而丰富多彩，才能常写常新。诗的语言要避免与古人同、与他人同、与自已同。要注意简洁精练，必须练字、练句、练意，力求篇中有警句，句中有诗眼。诗人宋祁的"红杏枝头春意闹",这个"闹"字用就得极好。他这么一"闹",就把一个百花怒放、春光明媚、莺歌燕舞的春天给"闹"出来了，赋予"春"无限的生机与活力，没有任何一个字可以代替它。苏东坡是个大学问家，他写的《有美堂瀑雨》几经修改，有警句一处："天外黑风吹海立".这个"立"字可与"闹"媲美，如两峰对立，雄伟感人。"立"起来的大海，像一个力大无穷的巨人，使人惊、使人骇。它的气势之大，境界之高，不仅令我们敬仰东坡先生那崇高的精神，而且敬仰他那如海的才华。就是杜甫的"江间波浪兼天涌",也应让它三分，真不愧为千古名句！
9、底蕴要深 一是生活底蕴要深。现实生活是一切文学创作的源泉，诗人要有生活体验和生活积累，要仔细观察，"处处留心皆学问"也。二是文化底蕴要深。书本知识是前人生活的总结，必须加强学习。非学无以富才，只有"学富五车",方能"才高八斗";只有"读书破万卷",方能"下笔如有神".毛泽东的《沁园春·雪》、苏东坡先生的《念奴娇·赤壁怀古》等千古绝唱，以及李白、杜甫、韩愈、李商隐、李清照的那些感人肺腑的诗句，如果自已没有深厚的文化底蕴，是万万写不出来的。所以我们要虚心的学习、学习、再学习。
10、音律要畅 音韵、声律是构成诗词音乐美的重要因素。历代著名诗词歌赋，都是具有吟咏和歌唱特质的。古人云："吟咏之间，要有吐纳珠玉之声","咏之行云流水，听之金声玉振".就是说，好的诗篇要在朗颂时流畅顺口，欣赏时悦耳动听，富有抑扬顿挫，起伏迭宕的韵律美和回环流畅的音乐美。 所以我们写诗必须讲究音韵与节奏的和谐流畅，使之易读、好记、动听，给人以美的享受和启迪。
