诗律平仄
“平”就是古韵四声中的平声（不升不降曰平），“仄”就是古韵四声中的上、去、入三声（有升有降曰仄），就是不平的意思。平仄，是古人作诗区分汉语声调的一种术语，是律诗中最重要的因素之一，它概括了古代汉语的四个声调。因此，要弄懂平仄，就要先弄明白古代的“四声”。
“四声”， 是指古代汉语中的平声、上声、去声、入声四个声调，语音的高低、升降、长短构成了汉语独有的声调特点。古代的四声调值，现在已很难确知。唐代处忠和尚在《元和韵谱》中曾描述：“平声哀而安，上声厉而举 ，去声清而远，入声直而促。”明代真空和尚在《玉钥匙歌诀》中说：“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。”这种抽象地描述很不明确，难以捉摸。但据其推断，唐宋时代汉语发音大概是；平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是促（短）调。
古代汉语中的四声，在历史各个时期是逐渐发生变化的，宋代之后，平声分化为阴平阳平，上声有一部分变为去声，去声仍为去声，入声直到现在在江浙、两广等地的方言中仍有保留，但是北方大部分地区的口语中已经消失了，有的变为阴平、阳平，有的变为上声、去声。所以现在以北方语言为基础的普通话中，已完全没有了入声字。但我们需知，在古典诗词和近代大多诗词中，还大量存在入声字。所以，我们在学习古典诗词时，还是有必要辨别古代汉语四声，尤其是入声字的变化。
声和韵的关系非常密切，在诗词中，“声”是指汉语中的四个声调，而“韵”则是指韵脚（押韵）。在韵书中，不同声调的字不能算是同韵，一般不能押韵。但我们应注意一字双音的情况，有时一字多意，同时也有两种读音，并分属不同的韵目。如“为”字，用作动词时解“做”，读平声；用作介词时解作“因为”、“为了”，读作去声。“看”字，直到近代律诗中往往也还读平声（读如刊），而在现代汉语中，除了“看守”的看读平声外，“看”字却读去声了。
在古典诗词中，还有“四声八病”之说。主要是指南朝周顒、沈约等人所倡导的制诗用字应注意避免的毛病。四声是指平、上、去、入，应从严把握；“八病”是指在运用四声时所产生的八种毛病，包括平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。大体是指在诗句中的某字之间声调不能相同，句中字不能与韵脚同韵，两句各字不能同声母等。其目的是在诗作中追求声韵之美。但因过分苛求，往往会以辞害意，因此，后人很少遵用。然而古人在声调、修辞、制诗之严谨态度，我们还是应该学习的。
古代汉语的四声，说起来相当复杂，我们今天只能依靠韵书和对古典诗词知识的日积月累，才能辨清。而历史发展到现在，现代汉语又发生了很大变化。1958年，全国人大批准公布了《汉语拼音方案》，确立了以普通话为标准的新四声：即阴平、阴平、上声、去声。在此基础上，中华诗词学会又进行了声韵改革，于2003年制定了《中华新韵（十四韵）简表》，这就给喜欢采用新声韵的诗词创作提供了极大的方便。这些在上一讲《定韵》中已经讲过，不再赘言。
明白了古、今四声之后，平仄就好懂了。按古声韵，“平”就是四声中的平声（上平声、下平声），“仄”就是上、去、入三声合并而成；按新声韵，“平”含阴平、阳平两声，“仄”含上声、去声，这就把四声并为平、仄两大类。律诗规定：平声和仄声两种声调有规律地并列或交错，就使诗的声调变得多样化，显得抑扬顿挫、声调铿锵，从而构成诗词的重要表现形式，此称“平仄律”。那么，平仄在诗词中是怎样交错的呢？这可以概括为两点：
1，平仄在本句中是交替的；
2，平仄在对句中是对立的。
请看毛主席的《七律·送瘟神》其二之颈联：
- - | | - - |
天连|五岭|银锄|落，
| | - - | | -
地动|三河|铁臂|摇。
一般来说，每句两字为一个音节。此联是平起式，第一句的“天连”是平平，跟着“五岭”是仄仄，接着“银锄”是平平，最后是单音节“落”字是仄，这就是平仄在本句中交替。对句的“地动”是仄仄，对上句的“天连”平平，“三河”是平平，对上句“五岭”仄仄，“铁臂”是仄仄，对上句“银锄”平平，最后“摇”字是平，对上句的“落”字仄，这样平仄相对，是平仄在对句中对立。
知道了“平仄律”的基本格式之后，再把这种格式运用到诗词当中，这就形成了律诗的平仄交替、对立规则。下面就讲一下律诗的几种平仄格式：
五律的平仄，有以下四种基本格式：
⑴仄起不入韵式（平仄脚），也叫仄起仄收。如杜甫《春望》：
第一句仄起仄收 | - - | 国破山河在，
第二句与上句相对 - - | | -△ 城春草木深。
第三句与上联相粘 - - | | 感时花溅泪，
第四句与上句相对 | | - -△ 恨别鸟惊心。
第五句与上联相粘 | - - | 烽火连三月,
第六句与上句相对 - - | | -△ 家书抵万金。
第七句与上联相粘 - - | | 白头搔更短，
第八句与上句相对 | | - -△ 浑欲不胜簪。
（- 平声、| 仄声、或可平可仄、△ 韵脚、文中加·字是入声字）
⑵仄起入韵式（平平脚），也叫仄起平收。
此式只需首句改为 | | - -△ ，其余不变。
⑶平起不入韵式（仄仄脚），也叫平起仄收。如王维《山居秋暝》：
- - | | 空山新雨后，
- | | - -△ 天气晚来秋。
| - - | 明月松间照，
- - | | -△ 清泉石上流。
- - | | 竹喧归浣女，
- | | - -△ 莲动下渔舟。
| - - | 随意春芳歇，
- - | | -△ 王孙自可留。
⑷平起入韵式（仄平脚），也叫平起平收。
此式只需首句改为- - | | -△ ，其余不变。
一般五律首句不入韵，所以⑴、⑶视为正格，⑵、⑷视为变格。另外，因五律、五绝字少，容易犯孤平，所以- | | - -△ 押韵句第一字应为平声。
七律的平仄，有四种基本格式。
七律是五律的扩展，是在五字句式的上面加上两个字的头。仄仄的上面加平平，平平的上面加仄仄，其余不变。
⑴平起入韵式（平平脚），也叫平起平收。如毛主席《长征》：
- | | - -△ 红军不怕远征难，
| - - | | -△ 万水千山只等闲。
| - - | | 五岭逶迤腾细浪，
- | | - -△ 乌蒙磅礴走泥丸。
- | - - | 金沙水拍云崖暖，
| - - | | -△ 大渡桥横铁索寒。
| - - | | 更喜岷山千里雪，
- | | - -△ 三军过后尽开颜。
⑵平起不入韵式（平仄脚），也叫平起仄收。
此式只需首句改为 - | - - | ，其余不变。
⑶仄起入韵式（仄平脚），也叫仄起平收。
| - - | | -△， - | | - -△。
-| - - |， | - - | | -△。
| - - | |， - | | - -△。
- | - - |， | - - | | -△。
⑷仄起不入韵式（仄仄脚），也叫仄起仄收。
此式只需首句改为 | - - | |，其余不变。
一般七律首句入韵，所以⑴、⑶视为正格，⑵、⑷视为变格。另外，因为七律、七绝多出两字，不宜犯“孤平”，所以每句第一字全都是可平可仄。
律绝的平仄
律绝是在律诗兴起之后才有的，一般每四句两联结成一首。从篇幅上看，律绝是律诗的一半，因此，和律诗一样，五绝、七绝各有四种基本格式。
七绝的平仄
⑴仄起不入韵式（平仄脚），也叫仄起仄收。如王之涣《登鹳雀楼》：
| - - | 白日依山尽，
- - | | -△ 黄河入海流。
- - | | 欲穷千里目，
| | - -△ 更上一层楼。
⑵平起入韵式（平平脚），也叫仄起平收。
此式只需首句改为 | | - -△，其余不变。
⑶平起不入韵式（仄仄脚），也叫平起仄收。如李端《听筝》：
- - | | 鸣筝金粟柱，
| | - -△ 素手玉房前。
| - - | 欲得周郎顾，
- - | | -△ 时时误拂弦。
⑷平起入韵式（仄平脚），也叫平起平收。
此式只需首句改为- - | | -△ ，其余不变。
一般五绝首句不入韵，所以⑴、⑶视为正格，⑵、⑷视为变格。
七绝的平仄
⑴仄起入韵式（仄平脚），也叫仄起平收。如毛主席的《为女民兵题照》：
| - - | | -△ 飒爽英姿五尺枪，
- | | -△ - 曙光初照演兵场。
- | - - | 中华儿女多奇志，
| - - | | -△ 不爱红装爱武装。
⑵仄起不入韵式（仄仄脚），也叫仄起仄收。
此式只需首句改为 | - - | | ，其余不变。
⑶平起入韵式（平平脚），也叫平起平收。如李白《下江陵》：
- | | - -△ 朝辞白帝彩云间，
| - - | | -△ 千里江陵一日还。
| - - | | 两岸猿声啼不住，
- | | - -△ 轻舟已过万重山。
⑷平起不入韵式（平仄脚），也叫平起仄收。
此式只需首句改为 - | - - | ，其余不变。
七绝首句多为入韵，所以⑴、⑶视为正格，⑵、⑷视为变格。
长排的平仄格式与五律、七律基本相同。只是句数不限，按其平仄格式顺延即可。
请注意，平起或仄起主要看第二字，因为第一字往往可平可仄，第二字一般不变，如 - 。
以上是五、七言律诗、律绝、长排的四种基本平仄格式，我们力求准确把握。初学时可以先把欲用的一种格式标出，再按平仄要求填写诗句，时间长了，就可以运用自如了。在此基础上，还有几种变体和与此相关的粘对、拗救、孤平等特定格式，有待下次再讲。
（范永来）
