当今旧体诗的五种类型（摘要）
潍坊晚报于2008年11月9日在《艺文流风》刊载了着名诗人高平的文章：《当今旧体诗的五种类型》。现在读来也很有针对性和现实意义，不妨摘录如下，供诗友们对照、参考、学习。——韩同运
2020.9.30
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顺口溜。此类作品的共同点是外形貌似旧体，用韵常带方言；不知四声，不懂格律。题材紧跟报纸，惯作政治表态。时常显露出“大跃进”民歌和“文革”颂歌的遗风。既缺乏诗的语言，也确乏的味道，严格得讲不能叫诗，同快板书、数来宝差不多，属于顺口溜的范畴。由于它的作者以离退休干部居多，所以有人把他戏称为“老干部体”或“老干体”。这类作品用来自娱自乐自赏无可厚非。许多报刊由于配合宣传和应景时事的需要，使它们占有很大的发表数量，此类自费出版的诗集也为数甚多。它们无形中也误导了读者，以为这就是旧体诗。旧体诗就可以这样写。
复古体。与上面的一类相反，它的作者具有古典文学的功底，精通诗词格律，坚持使用平水韵，习惯使用旧词汇，视艰深为高雅，以用典为学问，从仿古到复古，乐此不疲。这类诗词，从思想内容到遣词造句，如不署名，如不偶尔出现现代词汇，则看不出是哪朝哪代人的诗作。此类作者中有的人赢得了行家的尊崇，占据着诗词界主裁判的地位，但与广大读者距离甚远，而且绝非学习榜样，更不能代表旧体诗的发展方向。
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新古体。按照《诗经》、骚体、古风、乐府的基本形式来写。句式和音韵有很强的节奏感，但比较自由。而且吸收新词，使用新韵。既保留了传统诗词的音乐性，又解除了严格格律的束缚，有点类似竹枝词和歌行体的做法，这是比较喜爱古典诗词而又不愿从头学起的人喜欢的一体。
伪律绝。此类诗有一定诗意，不乏文采；行数与字数毫不含糊，择词与用韵也还讲究；但对于近体诗的格律只知其一不知其二，或一知半解或完全无知。不懂平仄对仗和应有的禁忌，首首出现失粘，屡屡犯孤平、三平脚、三仄尾之错。作者竟不自知，公然注明七律、五绝等字样。其实只是貌似而已。最近闹得沸沸扬扬的赵忠祥先生发表的诗作，正是这种类型的代表。
有些人的词同样也只是填对了字数，竟然也乱贴什么“菩萨蛮”“满江红”之类的标签。其实是伪词。因为作者并不懂得填词的规矩。每个词都是有它的词谱的，也是要讲平仄对仗的，押平声韵还是押仄声韵都有具体要求。光按字数填“的”词，离词还有十万八千里。
新律绝。是按照律绝格律来写的。为了保持朗读的抑扬顿挫、起伏铿锵，展现汉字的音韵美，仍然讲究平仄对仗，但它丢开“平水韵”，使用以普通话为准的今韵。它打掉了古韵的枷锁，符合现代人符合现代人的视觉，是现代人写给现代人读的近体。它是比较熟悉古典诗词而又不墨守成规的人喜欢的一体。
我以为，新古体和新律绝应当大力提倡，它们既有必要的继承，又有合理的扬弃，有助于旧体诗的生命在新形势下顺利延续，与新诗并存，一起发展，在中国诗坛真正形成新旧二体比翼齐飞、相互促进的局面，使当代诗歌两条腿奔跑，比单条腿蹦要前进得快。如果让顺口溜、复古体和伪律绝继续扩展领地，泛滥下去，会使人们继厌倦了新诗之后也厌倦了旧诗，导致了旧体诗的变质乃至消亡。
