宋体北宋画坛营丘三杰的传说
范永来
继李成之后，宋初画坛又相继出现了三位有影响力的画家：翟院深、郭乾晖、郭乾佑，因为他们恰巧都是营丘人，所以被时人称为“营丘三杰” 。宋徽宗诏命编纂《宣和画谱》，“营丘三杰”均被收录，并作有传记，其代表画作则被皇室收藏，成为世人难得一见的秘藏珍品。
翟院深
生卒年不详。自幼聪颖过人，多才多艺，尤爱书画，专工山水。据《宣和画谱》云：“工画山水而学李成……可以乱真。”年少时，因家贫在本郡充当“伶人”（ 旧时从事戏曲演唱者） ，因其吃苦好学，吹拉弹唱渐成骨干，后任司鼓，成为乐队指挥。有一年秋天，北海郡守（北海郡最高长官）宴会宾朋，请乐队演奏助兴，翟院深司鼓。正在演奏高潮时，空中有一奇异云团飘来，俗话说“七月八月看巧云” ，院深望云变化，若有所思，不由忘了击鼓，一时失了鼓节，导之乐队大乱，举座哗然。于是，演奏人员一齐揭发，郡守发怒，责问其故，院深具实回答：“我本来喜欢绘画，因家贫难以拜师，故沦为伶人。在演奏时，忽见空中浮云飘动，宛若峰峦隐现，万马奔腾，变化无穷，真可作为绘画的范样。目不两视，心不两用，故而分神而失鼓节。”郡守听后，感其专心致志，向众人解释道：“院深此举，与唐朝贾岛骑驴吟诗冲撞京兆韩愈轿子一事有何不同呢？（贾岛，唐范阳人，诗人。初为僧，曾在京师骑驴吟诗，得句：‘鸟宿池边树，僧敲月下门。’因苦思 ‘推’‘ 敲’ 不决，冲韩愈轿舆，韩愈问明原因说：‘敲字佳’。）古人说：‘用志不分，乃凝于神（〈庄子·达生〉）。’翟院深近似于此，不要责怪他了。”从此之后，翟院深得到郡守赏识，不但资助于他，还对他说：“你既然喜欢绘画，又有悟性，何不学习本郡李成的绘画技能呢？”
从此，翟院深辞别乐队，专心工画，经过几年的勤学苦练，终于成为名扬海内的一位花鸟画大家。尤其痴迷李成的画作，后来几乎达到乱真的程度。世人难辨真伪，索画者络绎不绝，也有贩画者携其画前往汴梁京城贩卖，京城官民以购得李成名画为荣。有一天，京城一位富商重金购得一画，闻翟院深大名，遂千里迢迢携画前往营丘拜访。两人相见，富商拿出画在翟院深面前炫耀，不慎在画上沾污墨迹，富商懊丧不已。翟院深笑道：“先生疼钱还是疼画？”富商哭诉道：“钱算啥！李营丘的画在京城千金难求，如今毁于一旦，我失画你却发笑，却是为何？”院深见状，安慰道：“先生莫哭，我虽不才，也知丹青一二，我给先生画一幅如何？”富商虽疑，但也无奈，勉为应允。院深随即展纸泼墨，很快成画。富商拿原画对照观之，其笔墨画法分毫不差，于是拍案叫绝道：“先生莫非李成再世？”翟院深笑而不语。《中国画家大辞典》载：“时人议得李成之画者三人，许道宁（宋长安人，善画山林泉石。）得成之气，李宗成（宋鄜畤人，工畫山水）得成之形，翟院深得成之风。”由此可见，翟院深绘画技法大有李成之风，受到时人的喜爱。
《宣和画谱》评曰：“院深摹效李成画则可以乱真。至自为多不能创意，于成之外亦有所未至尔，使扩而充之不已，其可量也耶？”意思是说，翟院深的画摹仿有余，但创新不足。否则，其画前景不可估量。《宣和画谱》载：“今御府所藏一：写（摹）李成《澄江平远图》。”
郭乾晖
郭乾晖与翟院深几乎同代，世呼“郭将军” 。何以被称为“郭将军” ，史书交待不详。或本是将军而又擅画，或因擅画将军而此雅号，不得而知。他善画草木鸟兽、田野荒寒之景，却是《宣和画谱》对他的评述，可见他当时就闻名遐迩，誉满天下。时有南方画家钟隐（浙江天台县人），久闻郭乾晖大名，一心想拜他为师。就千里迢迢来到营丘。听说郭乾晖性情固执，不肯轻易收徒，钟隐不惜隐姓埋名，到郭家充当奴仆，明操杂役暗学画技，以至郭乾晖浑然不觉。一日，钟隐乘兴画一鹞在墙，郭乾晖观之，惊叹不已。想起此人平素所为，非同一般，若有所悟，问道：“你可是浙江钟隐？”事至至此，钟隐不得不点头承认。郭乾晖大为感动，正式收钟隐为徒。处处指点，倾囊相授，还经常一起探讨画道。名为师徒，实为忘年之交，成为画坛一时佳话。
后来，钟隐在郭乾晖的亲授下，果然成为一代画师。《宣和画谱》评曰：“百工技巧，有心好之而欲深造其妙者，虽得其术于艰难之中，犹且坚壁不退，况进于道者乎？”意思是说，众多工匠的技巧，要得到其中奥妙，学到其术已很艰难，还要多次碰壁而不退缩，才能得其精道。《宣和画谱》载：钟隐的画“今御府所藏七十有一”。
郭乾晖作画，特别注重野外写生，常去山野林泉观察自然，并在郊野建一茅屋，饲养禽鸟，观其风姿，沉迷于禽飞鸟鸣之中，偶而得意即刻命笔作画。因此，他的画风萧洒，富有“田野荒寒”气息。《中国画史人名大辞典》评曰：“格律老劲，巧变锋出，旷古未见比（没人比得）。”《宣和画谱》载：“格律老劲，曲尽物性之妙。今御府所藏一百有四。”
郭乾佑
郭乾晖之弟，生卒年不详。兄弟所学同门，名虽不及长兄，而技艺不相上下。乾佑以善画花鸟、鹰隼、猫等禽兽著称。如画鹰隼，栩栩如生，活灵活现，若有搏击长空之劲。唐朝大诗人杜甫见鹰隼搏斗雄姿，写道：“何当击凡鸟，毛血洒平芜。”郭乾佑的画如同杜诗一样，笔力刚劲，惟妙惟肖。其画风古朴典雅，笔端之造化，翰墨之功夫，达到了出神入化的境界。
郭乾佑与兄同好丹青，经常在一起切磋技艺。相传，一日，乾晖兴起，拿来近作《葡萄图》让乾佑品评。展画悬挂于堂，两人正在静观，不料，一黄雀突入堂中，飞到画上欲啄葡萄。两人见之，会意一笑，乾晖自然格外得意。这时，乾佑在画案上展纸泼墨，不久，画成一猫跃然纸上。墨迹未干，其豢养家猫见有同类出现，忽而纵身一跳，跃上画案，飞捕画猫，翻滚嘻戏，直至纸碎才怏怏而去。两人见状，开怀大笑，互伸拇指，叹服不已。此虽为传言，未必实事，然足见兄弟情谊，画技不凡。
郭乾佑的画精妙绝伦，深受时人尊崇。《宣和画谱》载：“今御府所藏有四：〈野鹘图〉一、〈秋棘俊禽图〉二、〈顾蜂猫图〉一。”
