翻翻古典诗词，不难发现，几乎每位诗人的笔都曾在春天停留过。诗意的春天，在诗词里绽放，鲜活且勃发。
春的丽影，在云端，在水湄,着意山水,平仄草木。从诗经出发，桃之夭夭，明艳着大唐，也映红了宋人的相思。月上柳梢头，人约黄昏后，千年后的今天，粉面桃花，依然香着人们的心情，在诗词中，春是不衰的红颜，妩媚了多少人的清欢。
江南，是诗人着墨最浓的地方，水韵流淌，歀约着季节的柔媚。弱柳千条，半含春雨；蒌蒿满地，新燕啄泥；曲径庭院，关不住满园春色；草漫长堤，处处有笙歌相随。还有，谁家的娇莺上高枝，谁家的蝶儿逐花飞？可以说，春天的江南，在诗词里返青，春天的诗词在江南明媚。
北方，是诗人情感最深的地方，京华见新芽，渭城柳色新，虽风雨料峭，却挡不住寻觅的脚，虽乍暖还寒，却冷不了放飞的心。此地此刻，在诗人的心里，草绿是人生的复苏，花开是生命的承诺。北方的春天就应该是冰河解冻、征雁归程，是生命的再出发，故而，有了驿路梨花处处开的惊喜，有了西去阳关的风雨兼程。
应该说，唐诗里的春天最艳。“谁做韶华主，领芳是牡丹”。 “花开二十日，一城皆若狂”。千余年前的阳春，花的艳潮正在大唐的桥边陌上、宫内坊间肆意流淌，人们簪花而行，踏花而归。崇武尚功，造就了大唐山河的壮丽，也饱满了仕人的精神。春天作为传达生命力的季节符号，其勃勃生机，让人产生强烈的兴奋和梦想。唐朝的春天，从陇西到辽东，从漠北到岭南，在遍地的诗行里，开放着豪放和浪漫。这个让人着迷的时代，经过了多少次花开花落的从容，多少次冷暖交织的更新，在古老的东方，在繁华的盛世，在中华民族根须发达的枝节上，仍然灿烂着经久的芬芳。
我断言，宋辞里的春意最寒，同样的花开花落，却平添了许多云愁雨恨。这种冷在柳际花边的舒展里，在梅枝凌寒的角落里，在溪头荠菜的嫩芽里；这种愁在唐后主的小楼上，在易安居士的轻舟上，在陆放翁的驿桥边；这种恨在苏东坡的旅程上，在辛弃疾的忧愤里，在文天祥的概叹中。料峭春寒催酒醒，惊扰了多少离人梦，宋朝的春天，多风多雨，憔悴了多少凭栏的心绪。
政坛风雨，摧折了多少柔弱的花枝，郁结了多少怀春的块垒；与民同乐者长醉民间，替君分忧者吟鞭天涯，这样的春天不来也罢。大宋的山河破碎，分崩了多少情感的长堤，流落了多少伤春的花香；青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁，这样的春意情何以堪。
一个豪放的时代，必有豪放的气象；一个动荡的社会，必生黯淡的情怀。盛世的格律庄严，既有长河落日，也有春江月夜，有宫花苑柳，也有芳草天涯；乱世的诗词迷乱，或长短参差，或深沉抑郁，多长亭短亭，或归程归期。
其实，春天的气度，出自山水，生于心田，不因南北，不为唐宋。睹物思人，触景生情，这是人之本能，春来则喜，春去生悲，这是人之常情。豪放也好，婉约也罢，个人的意绪终究改变不了春天的造型。有心盼春来，无计留春住，季节的脚步不因你的情结而停留。
青山依旧在，几度夕阳红，春去春会来，花谢花会开。留在诗词里的风景，不过是季节的背影，长在春天里的诗词，不过是心情的日志。与其苦吟春天，不如与春同老，与其寻寻觅觅，不如与春同行。
