等线宽严由之 但要有度
——谈谈诗词创作的用韵问题
当代人创作中华诗词，用旧声韵的一般用“平水韵”和“词林正韵”；用新声韵的多用“中华新韵”——这是当前诗词创作用韵的总体趋势。“中华新韵”已经比较宽泛，相对来说，年轻人多用之，在题后标注“新声韵”；部分较为年长一些的诗词爱好者，喜欢用“平水韵”。故而本文就诗词创作实践中所面临的关于用韵的某些问题，谈谈个人看法，请大家指正。
用旧声韵写诗者，有的主张严格遵守“平水韵”，有的认为用韵可以放宽，可用词韵——“词林正韵”。我有一位诗友韩先生发来一首七言绝句《吊海瑞》，诗是这样写的：
大人名美海青天，当是为官敢谏言。
何惧贫寒埋铁骨，丹心一片辨忠奸。
并附言说：三个韵脚三个韵部，是词韵第七部，寒，删，先，元_(半)通押；新声韵都归“寒”部。
我的回复建议是：创作格律诗的声韵可以放宽到“词林正韵”，但就此绝句而言，标注新声韵为好。
为便于说明诗韵可以放宽的问题，笔者又进一步研读毛泽东主席几首诗的用韵问题。如七律《长征》：
红军不怕远征难，（十四寒）万水千山只等闲。（十五删）
五岭逶迤腾细浪， 乌蒙磅礴走泥丸。（十四寒）
金沙水拍云崖暖， 大渡桥横铁索寒。（十四寒）
更喜岷山千里雪， 三军过后尽开颜。（十五删）
——这首七律用的是“词林正韵”第七部：十三元（半）、十四寒、十五删、一先通用。
再如七律《人民解放军占领南京》：
钟山风雨起苍黄，（七阳）百万雄师过大江。（三江）
虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。（七阳）
宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。（七阳）
天若有情天亦老，人间正道是沧桑。（七阳）
——这首七律用的是“词林正韵”第二部：三江、七阳通用。
还有，七律《和柳亚子先生》，也是用的“词林正韵”第二部；七律《答友人》用的是“词林正韵”第三部。
实际上，毛主席的不少律绝诗是把韵脚放宽到“词林正韵”的。
这就是说，创作古诗的实践说明，韵脚可以放宽到“词林正韵”。但在这里有一点需要特别强调，写格律诗刚入门槛者对于格律应该严格要求，因为有规矩才能成方圆，有规矩才能严训练。如果才入门者写诗就每每标注“古体”，不遵守格律，就很难严格要求自己。只有格律掌握纯熟了，方能得到创作之自由，这也是笔者多年来诗词创作的教训和体会。这里还要着重说明，如果一首诗既符合“词林正韵”，又符合新声韵，那么就要在诗题后标注新声韵，因为运用新声韵毕竟是今后诗词创作的发展方向。
笔者近期的诗词创作，有时用“平水韵”，有时放宽用“词林正韵”，有时用新声韵，根据创作实际而灵活运用，或旧或新，宽严有度，从而得到了诗词创作用韵的相对自由。
我的创作直接用新声韵的，如《丁宁原道兄画展桑梓》：
彩绘故园秋，清新意蕴稠。
云间山吐月，雨后水行舟。
异域神思邈，乡情爱恋悠。
丹青千古事，万里大河流。
用旧声韵的，如《某报连载“寻狗启事”》：
乃尔图文茂！人看感慨多。
亲爹娘走失，此主会如何？
这首五绝之所以用“平水韵”，是因为第三句的“失”字，旧声韵是入声（仄声），如用作新声韵就是平声，就失律了。又因此字难以用别的字来替换，故而此五绝便用旧声韵了。
总之，笔者以为，中华诗词学会颁布《中华新韵》时写的总体原则是正确的，即“倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严”。同时，也是可行的：“创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》。但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。”所以，诗者创作诗词既用新声韵，也用旧声韵，并且诗韵放宽到词林正韵。这样，用韵宽严有度，相对宽松，有利于诗词创作。
