结构----亦称章法
从宏观上架构整体诗文的方法，就叫结构，亦称章法。
（一）起承转合的定义什么叫起承转合？
所谓起承转合，我国最权威的工具书《辞海》是这样解释的：起承转合是“诗文结构章法方面的术语。‘起'是开端；‘承'是承接上文，加以申述；‘转'是转折，从另一方面立论；‘合'是结束全文。
（二）起承转合的源流
从现存文献看，作为诗学问题的起承转合之说，最早见于元人诗法，具体说就是杨载《诗法家数》与傅若金《诗法正论》。杨载《诗法家数》于“律诗要法”一段首列起承转合四字，并以“破题”、“颔联”、“颈联”、“结句”与之对应，
范德机说，作诗成法有起承转合四字：以绝句言之，首句为起，次句为承，三句为转，结句为合；以律诗言之，首联为起，颔联为承，颈联为转，尾联为合。
（三）起承转合的方法
1.起所谓‘起'，就是“起头”，也可称之为“开头”或“开端”。
1写景：比如：杜甫的：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”
2、叙事：比如：孟浩然的《过故人庄》“故人具鸡黍，邀我至田家”。
3、舒情：比如：李白的《对镜》“白发三千丈，缘愁似个长。
4：议论：比如：孟浩然的《与诸子登岘山》 “人事有代谢，往来成古今。”
5、刘禹锡的《西塞山怀古》“王濬楼船下益州，金陵王气黯然收”
6、追忆：比如：崔护的《题都城南庄》“去年今日此门中，人面桃花相映红。”
7、发问：比如：杜甫的《蜀相》“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。”。
8、发问：比如：贺知章的《咏柳》“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。”
承所谓‘承'，就是承上启下，承接上文，引出下文。
沈德潜《说诗晬语》曰：“（承句）贵匀称，承上斗峭而来，宜缓脉赴之；” 承者，以协调托续起句为要务。起之于斗峭，则承之以和缓；起之于纡缓，则承之以昂扬；起之于激扬，则承之以下抑。
承句的几种方法：
⑴缓承：
李群玉《题王侍御宅》：门向沧江碧嶂开，地多鸥鹭少尘埃。绿阴十里滩声里，闲去王家看竹来
⑵扬承：
例如，王维《凉州词》：凉州城外少行人，百尺峰头望虏尘。健儿击鼓吹羌笛，共赛城东越骑神。
⑶抑承：例如，王昌龄《从军行》：烽火城西百尺楼，昏黄独坐海风秋。更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。
⑷正起正承：
例如，王昌龄《卢溪别人》：武陵溪口驻扁舟，溪水随君向北流。行道荆门上三峡，莫将孤月对猿愁。
⑸ 正起反承：
例如，李益《汴河曲》：汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘。行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。
⑹ 反起正承：
例如，元稹《西归》：五年江上损容颜，今日春风到武关。两纸京书临水读，小桃花树满商山。
⑺反起反承：
例如， 王昌龄《闺怨》：闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
3.转 “转”是指结构上的跌宕和作者思路上的转换（由事及理、由景及情、由物及人）。
古人所说的诗词之妙，“妙在衬跌”，（刘熙载《艺概》）“词须愈转愈深，一转一深，一深一妙。”（刘熙载《艺概》），“陡然一惊便是兴观群怨”“温柔敦厚，诗教也，陡然一惊，正是词中妙境。”（刘体仁《七颂堂词绎》）我们都可看作是对古典诗歌内部结构中“转”的作用的诠释。
所谓‘转'就是转折、转换，由情转到景，由景转到情，由彼转到此，由此转到彼，由事转到理，由理转到事，由物转到人，由人转到物，
⑴进一层转法所谓进一层转法，是就题目本意，推进一层而转，唯仍须与起承关合，以免有突如其来之病。例如， 刘方平 月夜更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
⑵退一步转法所谓退一步转法，即就题目本意退一步叙说。 开车的人要掉头的时候，往往需要倒车，倒车的目的，还是为了前进。后退一步天地宽，退一步转法，是为了更好的表现主题，给自己留出更大的创作空间。例如， 杜牧 赤壁折戟沉沙铁未销，试将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
⑶反转法所谓反转之法，即从题目之正面意义，转为反面之意。 刘禹锡 竹枝词瞿塘嘈嘈十二滩，此中道路古来难。长恨人心不如水，等闲平地起波澜。
⑷扩转法所谓扩转法，即从题目之本意，扩大范围之转法。这个也是很常用的。扩转法更注重于视野的转变和拓展。 杜牧 过华清池 长安回望绣成堆， 山顶千门次第开。 一骑红尘妃子笑， 无人知是荔枝来。
转句要注意以下几点：
⑴要把前面诗句的意境进一步拓宽，要为后面的诗句做铺垫。
⑵转句的重要性很明显，“须转得有精神，有变化”
⑶不能与起句、承句相并列，必须与前面有区别。
⑷要要求出新，眼界要宽，不能局限于前面的句子。
4.合 所谓合，又叫结句或落句。
所谓‘合'就是结尾，结束全文。结尾往往是诗文的精华之所在，是作者抒发情感、表达志向的重要环节。
一类是点题作结，如韩偓《己凉》： 碧阑干外绣帘垂，猩色屏风画折枝。八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。
另一类是由题外作结。这种结，由诗题宕开、引伸、外延，但不应离题范围过远，仍要与题意相合。此种结，较之点题结更为含蓄。
《吉林雾凇》： 玉树婆娑映彩桥，阶霜渚雪日方高。严冬犹有春潮涌，一夜江声上柳条。
几种常见的结句方法：
1）以景托情。沈义父《乐府指迷》云：“含有余不尽之意，以景情最好。”说明了以景作结，产生的余韵较长。如李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》： 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
2）直抒胸臆。直吐情感，多用于豪放慷慨之作。如谭嗣同《狱中题壁》： 望门投止思张俭，忍死须臾待杜根。我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑！
3）置问猜想。以问达意、以猜传情，情感欲吐不吐，表达情感婉曲，引人遐思。 先说置问，诗中运用设问、反问、问而不答、有问有答、答非所问等例子很多。如茜桃《呈寇公》： 一曲清歌一束绫，美人犹自意嫌轻。不知织女萤窗下，几度抛梭织得成？
杜牧《寄扬州韩绰判官》： 青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？
再说猜想。作者的创作已经是猜测了，又要引导读者去猜测。 这类型的结，往往用上“想是、料是、料得、疑是、可能、猜作、或可”等猜测、不肯定的字眼。如罗隐《赠云英》： 钟陵醉别十余春，重见云英掌上身。我未成名君未嫁，可能俱是不如人。
4）宕出远神。就是常说的“宕开一笔”，以求“韵外之致，味外之旨”。如张藉《秋思》： 洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。 复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
抒情作结，反语作结、劝慰作结、警策作结、引理作结、悬念作结！
