【词的格律】（词韵、平仄和对仗）
（一）词韵：
关于词韵，并没有任何正式的规定。我们填记就用《词林正韵》，把平上去三声分为十四部，入声分为五部，共十九部。据说是取古代著名 词人的词，参酌而定的。从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把 诗韵大致合并，和前面所述古体诗的宽韵差不多。现在把这十九部开列在后面，以供参考。
（甲）平上去声十四部：
（1 ）平声东冬，上声董肿，去声送宋。
（2 ）平声江阳，上声讲养，去声绛漾。
（3 ）平声支微齐，又灰半；上声纸尾荠，又贿半；去声寘未霁，又泰半、队半。
（4 ）平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。
（5 ）平声佳半，灰半；上声蟹，又贿半；去声泰半、卦半、队半。
（6 ）平声真文，又元半，上声轸吻，又阮半；去声震问，又愿半。
（7 ）平声寒删先，又元半；上声旱潸铣，又阮半；去声翰谏霰，又愿半。
（8 ）平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。
（9 ）平声歌，上声哿，去声个.
（10）平声麻，又佳半；上声马，去声禡，又卦半。
（11）平声庾青蒸，上声梗迥，去声敬径。
（12）平声尤，上声有，去声宥。
（13）平声侵，上声寝，去声沁。
（14）平声覃盐咸，上声感俭豏，去声勘艳陷。
（乙）入声五部：
（1 ）屋沃。
（2 ）觉药。
（3 ）质物锡职缉。
（4）物月曷黠屑叶
（5 ）合洽。
这十九部大约只能适合宋词的多数情况. 其实在某些词人的笔下，
第六部【平声：十一真十二文十三元(半)通用】早已与第十一部平声：【八庚九青十蒸通用】、第十三部【平声：十二侵（独用）】相通，
第七部【平声：十三元(半)十四寒十五删一先通用】早已与第十四部【平声：十三覃十四盐十五咸通用 】相通。 其中有语音发展的原因，也有方言的影响。
入声韵的独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的，例如《忆秦娥》、《念奴娇》等。
平韵与仄韵的界限也是很清楚的。某调规定用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵，就不能用平韵。除非有另一体.
只有上去两声是可以通押的。这种通押的情况在唐代古体诗中已经开始了。
（二）词的平仄：
词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。最明显的律句是七言律句和五言律句。有些词，一读就知道这是从七绝或七律脱胎出 来的。
例如：
《浣溪沙》浣溪沙-（宋）李清照
绣面芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。
就是六个律句组成的，很像一首不粘的七律，减去第三、第七两句（有五种格式，有44字的）。这词的后阕开头用对仗，就像律诗颈联用对仗一样。
《菩萨蛮》
比如：
人人尽说江南好， 游人只合江南老。
春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫还乡，还乡须断肠。
前后阕末句本来用拗句（仄平平仄平）， 但是后代词人许多人都用了律句，以致万树《词律》不能不在第三字注云"可仄"。如果前后阕末句都用了律句，那么，整首《菩萨蛮》 都是七言律句和五言律句组成的了。
不过要注意一点：词句常常是不粘不对的。像《菩萨蛮》开头两句虽然都是律句，但它们的平仄不是对立的。
不但五字句、七字句多数是律句，连三字句、四字句、六字句、 八字句、九字句、十一字句等，也多数是律句。现在分别加以叙述。
三字句：三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。
即：
平平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。
平平仄如"须晴日"，平仄仄如 "俱往矣"，仄平平如"照无眠"。两个三字律句用在一起如"青箬笠，绿蓑衣"。
四字句：四字句是用七言律句的上四字。
即：
平平仄仄，仄仄平平。
平平仄仄如"天高云淡"，
仄仄平平如"怒发冲冠"。
两个四字律句用在一起
如"唐宗宋祖，稍逊风骚"。如果先平脚，后仄脚， 则如"乱石穿空，惊涛拍岸"。
六字句：六字句是四字句的扩展，我们把平起变为仄起，仄起变为平起，就扩展成为六字句。即：
仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。
仄仄平平仄仄如"我欲乘风归去"；平平仄仄平平如"红旗漫卷西风"。两个六字律句用在一起如"今日长缨在手，何时缚住苍龙。"
八字句：八字句往往是上三下五。如果第三字用仄声，则第 五字往往用平声；如果第三字用平声，则第五字往往用仄声。下五字 一般都用律句。第三字用仄声的如"引无数英雄竞折腰"。第三字用平声的如"莫等闲白了少年头"。
九字句：九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。 一般都用两个律句组合而成，至少下六字或下五字是律句。如"浪淘尽，千古风流人物"。
十一字句：十一字句往往是上四下七，或上六下五。下五字往往是律句。如"不应有恨、何事偏向别时圆"。又如"不知天上宫阙、今夕是何年。"
词中还有二字句、一字句、一字豆。 现在再分别加以叙述。
二字句：二字句一般是平仄（第一字平声，第二字仄声）， 而且往往是迭句。如"山下，山下"。又如王建《调笑令》，"团扇， 团扇。……弦管，弦管"。个别词牌也用平平，如辛弃疾《南乡子》："千古兴亡多少事，悠悠！……天下英雄谁敌手？曹刘。"
一字句：一字句很少见。只有十六字令的第一句是一字句。
一字豆：一字豆是词的特点之一。懂得一字豆，才不至于误解词句的平仄。有些五字句，实际上是上一下四。例如"望长城内外"， 望字是一字豆，"长城内外"是四字律句。这样，"长城内外，惟余莽莽"和"大河上下，顿失滔滔"就成为整齐的对仗。
特种律：特种律句主要指的是比较特别的仄脚四字句和六字句。
仄脚四字律句是"平平仄仄"，但是特种律句则是"仄平平仄"（第三字必平）；
仄脚六字律句是"仄仄平平仄仄"，但是特种律句 则是"仄仄仄平平仄"（第五字必平）。《忆秦娥》前后阕末句，依 《词律》就该是特种律句。其实，前后阕倒数第二句也常常用特种律句。如"马蹄声碎，喇叭声咽"，"苍山如海，残阳如血"。《如梦令》的六字句也常用特种律句。如"宁化、清流、归化，路隘林深苔滑"，"直指武夷山下"，"风展红旗如画"。又如"昨夜雨疏风骤， 浓睡不消残酒"，"却道海棠依旧"，"应是绿肥红瘦"。
拗句：大多数的词牌都是没有拗句的。但是，也有少数词牌 用一些拗句。例如《念奴娇》前后阕末句（如"一时多少豪杰"， "一樽还酹江月"），《水调歌头》前阕第三句上六字（如"不知天上宫阙"），后阕第四句上六字（如"一桥飞架南北"），都是"平平平仄平仄"，就都是拗句。
总之，从律句去了解词的平仄，十之八九的问题都解决了。
（三）词的对仗：
词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，有自由的。
固定的对仗，例如西江月前后阕头两句。此类固定的对仗的很少见的。
一般用对仗的（但也可以不用），例如《沁园春》前阕第二三两 句、第四五句和第六七句，第八九两句；后阕第三四句和第五六句， 第七八两句。又如《念奴娇》前后阕第五六两句。又如《浣溪沙》后 阕头两句。
《沁园春》前阕第四五六七两联，如"望长城内外，惟余莽莽； 大河上下，顿失滔滔"。后阕第三四五六两联，如"惜秦皇汉武，略轮文采；唐宗宋祖，稍逊风骚"。这是以两句对两句，跟一般对仗不同。像这样以两句对两句的对仗，称为扇面对。凡前后两句字数相同的，都有用对仗的可能。例如《忆秦娥》前后阕末两句，《水调歌头》前阕第五六两句，后阕第六七两句，等等。 但是这些地方用不用对仗完全是自由的。
词的对仗，有两点和律诗不同：
第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。如"千里冰封，万里雪飘"；又如"望 长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔"（城对河，是平对平；外对下，是仄对仄）。
第二，词的对仗可以允许同字相对。如"千里冰封"对"万里雪飘"、“苍山如海”对“残阳如血"。
除了这两点之外，词的对仗跟诗的对仗的一样的。
词韵、词的平仄和对仗都是从律诗的基础上加以变化的。因此， 要研究词，最好是先研究律诗。律诗研究好了，词就容易懂了。
词谱：每一词牌的格式，叫做词谱。
依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做"填词"。"填"，就是依谱填写的意思。
古人所谓词谱，乃是摆出一件样品，让大家照样去填。下面是万树《词律》所列《菩萨蛮》的词谱原来的样子
菩萨蛮（四十四字。又名子夜歌、巫山一片云、重迭金） 李白
平可仄林漠可平漠烟如织韵寒可仄山一可平带伤心碧叶瞑可平色入高楼换平有可平人楼可仄上愁叶平玉可平阶空竚立三换仄宿可平鸟归飞急三叶仄何可仄处是归程四换平长可仄亭连可仄短亭四叶平
下面我进行了一下转换：
平【可仄】林漠【可平】漠烟如织（韵）
寒【可仄】山一【可平】带伤心碧（叶）
瞑【可平】色入高楼【换平】有【可平】
人楼【可仄】上愁（叶平）玉【可平】
阶空竚立【三换仄】宿【可平】
鸟归飞急（三叶仄）何【可仄】
处是归程【四换平】长【可仄】
亭连【可仄】短亭（四叶平）
我们把原词打上来，大家可以对比着看，容易理解：
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程？长亭连短亭。
菩萨蛮格律：
⊙○⊙●○○▲ ⊙○⊙●○○▲
⊙●⊙○△ ⊙○○●△
⊙○○●▲ ⊙●⊙○▲
⊙●●○△ ⊙○⊙●△
(⊙可平可仄 ○平 ●仄 △平韵 ▲仄韵)
《词律》在词牌下面注明规定的字数，词牌的别名；在词中注明平仄和叶韵，凡平仄均可的地方，注明"可平"、"可仄"（于平声字下面注明"可仄"，于仄声字下面注明"可平"）；凡平仄不可通融的地方就不加注，例如林字下面没有注，这就表明必须依照林字的平仄，林字平声，就应照填一个平声字。"织"字下面注个韵字，表示这里该用韵："碧"字下面注个叶字，表示这里该叶韵 （即与"织"字押韵）。当然并不规定押哪一上韵，但是要求一个仄声韵。"楼"字下面注"换平"，是说换平声韵。"愁"字下面注"叶平"，是说 叶平声韵。"立"字下面注"三换仄"，是说在第三个韵又换了仄声 韵："急"字下面注"三叶仄"，是说叶仄声韵："程"字下面注 "四换平"，是说在第四个韵又换了平声韵："亭"字下面注"四叶 平"，是说叶平声韵。万树是清初时代的人；在万树以前，词人们早已填词，那又依照谁人所定的词谱呢？古人并不需要词谱，只要有了 样品，就可以照填。
试看辛弃疾所填的一首《菩萨蛮》：
菩萨蛮（书江西造口壁） 辛弃疾
郁孤台下清江水，中间多少行人泪.
西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟东流去。
江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
辛词共四十四个字，共用四个韵，其中两个仄声韵，两个平声 韵，并且平仄韵交替，完全和李白原词相同。平仄也完全模仿李白原词，甚至原词前阕末句用"仄平平仄平"，后阕用"平平平仄平"， 都完全模仿了。
这里有一个问题：拿谁的词来做样品呢？如果说写《菩萨蛮》要拿李白原词做样品，李白又拿谁的词做样品呢？其实《菩萨蛮》的最早的作者（李白？）并不需要任何样品，因为《菩萨蛮》是按曲谱而作出的。民间作品多数是入乐演唱的，所以只须按曲作词，而不需要照样填词。至于后世某些词调，那又是另一种情况。词人创造一种词调，后人跟着填词. 词牌是越来越多的。有些词牌是后起的，那只能拿较晚的作品作为样品。
本来，唐宋人填词就有较大的灵活性，所以一个词牌往往有几种别体。词中本来就是律句占优势；有些词的拗句又常常被后代词人改为律句。例如《菩萨蛮》前后阕末句的"仄平平仄平"就被改为"平平仄仄平"。有些词，如《念奴娇》、《水调歌头》等，在开始的时期就有相当大的灵活性，所以后代更自由一些。大致说来，小令的格律最严，中调较宽，长调更宽。我们研究词律的时候，既要仔细考究它的规则，又要知道它的变化。不求甚解和胶柱鼓瑟都是不对的。
这里我们将列举一些词谱，作为示例。为了便于了解，我们改变了前人的做法，不再录样品，而是依照第二章讲诗律时的办法，列举一些平仄格式，然后再举两三首词为例：
1、忆江南（廿七字，又作望江南，江南好）
平平仄，仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。
平平仄仄仄平平，仄仄仄平平。
忆江南 白居易
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝。能不忆江南？
忆江南 [唐]刘禹锡
春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，
丛兰裛露似沾巾。 独坐亦含嚬。
梦江南 [唐]温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，
斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。
2、浣溪沙（四十二字，沙或作纱，或作浣纱溪）
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄仄平平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄仄平平。
（后阕头两句往往用对仗。）
浣溪沙 [宋]晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
浣溪沙（荆州约马举先登城楼观塞）[宋]张孝祥
霜日明霄水蘸空，鸣鞘声里绣旗红，澹烟衰草有无中。
万里中原烽火北，一尊浊酒戍楼东，酒阑挥泪向悲风。
浣溪沙（1950年国庆观剧，柳亚子先生即席赋浣溪沙，因步其韵 奉和。） 毛泽东
长夜难明赤县天，百年魔怪舞翩跹。人民五亿不团圆。
一唱雄鸡天下白，万方乐奏有于阗。诗人兴会更无前。
3、菩萨蛮（四十四字）
平平仄仄平平仄， 平平仄仄平平仄。
仄仄仄平平，仄平平仄平。
平平平仄仄， 仄仄平平仄。
仄仄仄平平， 仄平平仄平。
（共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕 末句都可改用律句平平仄仄平。）
菩萨蛮 李白（？）
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空竚立，宿鸟归飞急。
何处是归程？长亭连短亭！
菩萨蛮（大柏地） 毛泽东
赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？
雨后复斜阳，关山阵阵苍。
当年鏖战急，弹洞前村壁。
装点此关山，今朝更好看。
4、采桑子（四十四字，又名丑奴儿）
平平仄仄平平仄， 仄仄平平。
仄仄平平， 仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平仄， 仄仄平平。
仄仄平平， 仄仄平平仄仄平。
采桑子 [宋]欧阳修
羣芳过后西湖好，狼藉残红，
飞絮蒙蒙，垂柳阑干尽日风。
笙歌歇尽游人去，始觉春空。
垂下帘栊，双燕归来细雨中。
采桑子（丑奴儿） [宋]辛弃疾
少年不识愁滋味，爱上层楼。
爱上层楼，为赋新诗强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。
欲说还休，却道"天凉好个秋"！
采桑子（重阳） 毛泽东
人生易老天难老，岁岁重阳。
今又重阳，战地黄花分外香。
一年一度秋风劲，不似春光。
胜似春光，寥廓江天万里霜。
5、卜算子（四十四字）
仄仄仄平平， 仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平， 仄仄平平仄。
仄仄仄平平， 仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平， 仄仄平平仄。
卜算子（咏梅） [宋]陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。
无意苦争春，一任羣芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
卜算子（咏梅） 毛泽东
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。
6、减字木兰花（四十四字）
平平仄仄， 仄仄平平平仄仄。
仄仄平平， 仄仄平平仄仄平。
平平仄仄， 仄仄平平平仄仄。
仄仄平平， 仄仄平平仄仄平。
（每两句一换韵。）
减字木兰花 [宋]秦观
天涯旧恨，独自凄凉人不问。
欲见回肠，断尽金炉小篆香。
黛蛾长敛，任是春风吹不展。
困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。
减字木兰花（广昌路上） 毛泽东
漫天皆白，雪里行军情更迫。
头上高山，风卷红旗过大关。
此行何去？赣江风雪迷漫处，
命令昨颁，十万工农下吉安。
（7）、忆秦娥（四十六字）
平平仄， 平平仄仄平平仄。
平平仄（迭三字）， 仄平平仄， 仄平平仄。
平平仄仄平平仄，仄平平仄平平仄。
平平仄（迭三字）， 仄平平仄，仄平平仄。
（此调多用入声韵。前阕后三句与后阕后三句字数平仄相同。）
忆秦娥 [ 唐] 李白
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
音尘绝，西风残照，汉家陵阙.
忆秦娥 [宋]范成大
楼阴缺，阑干影卧东厢月。
东厢月，一天风露，杏花如雪。
隔烟催漏金虬咽，罗帏黯淡灯花结.
灯花结，片时春梦，江南天阔。
忆秦娥（娄山关） 毛泽东
西风烈，长空雁叫霜晨月。
霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。
雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。
从头越，苍山如海，残阳如血。
（8）、清平乐（四十六字）
平平仄仄， 仄仄平平仄。
仄仄平平平仄仄， 仄仄平平仄仄。
平平仄仄平平，平平仄仄平平。
仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。
（后阕换平声韵。）
清平乐（晚春）[宋]黄庭坚
春归何处？寂寞无行路。
若有人知春去处， 唤取归来同住。
春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。
百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
清平乐（六盘山） 毛泽东
天高云淡，望断南飞雁。
不到长城非好汉，屈指行程二万！
六盘山上高峯，红旗漫卷西风.
今日长缨在手，何时缚住苍龙？
（9）、西江月（五十字）
仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。
（前后阕同。第一句无韵，第二、第三句押平声韵，第四句押原韵的仄声韵。这种平仄通押的调子，在词调中是很少见的。但是， 《西江月》却是最流行的曲调. 前后阕头两句要用对仗。）
西江月 辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
西江月 [宋]刘过
堂上谋臣尊俎，边头将士干戈。
天时地利与人和，燕可伐欤？曰可！
今日楼台鼎鼐，明年带砺山河。
大家齐唱大风歌，不日四方来贺.
（10）、蝶恋花（六十字，又名鹊踏枝）
仄仄平平平仄仄。
仄仄平平，仄仄平平仄。
仄仄平平平仄仄（或仄平仄），
平平仄仄平平仄。
（前后阕同。）
蝶恋花 [宋]苏轼
花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草？
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。
蝶恋花（从汀州向长沙） 毛泽东
六月天兵征腐恶，
万丈长缨要把鲲鹏缚。
赣水那边红一角，偏师借重黄公略。
百万工农齐踊跃，
席卷江西直捣湘和鄂。
国际悲歌歌一曲，狂飙为我从天落。
蝶恋花（答李淑一） 毛泽东
我失骄柳君失柳，杨柳轻扬直上重霄九。
问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。
寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。
忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。
（11）、渔家傲（六十二字）
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
仄仄平平平仄仄。平仄仄，平平仄仄平平仄。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
仄仄平平平仄仄。平仄仄，平平仄仄平平仄。
渔家傲（秋常） [宋]范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪.
渔家傲（记梦） [宋]李清照
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。
九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。
渔家傲（反第一次大"围剿"） 毛泽东
万木霜天红烂漫，天兵怒气冲霄汉.
雾满龙冈千嶂暗，齐声唤，前头捉了张辉瓒。
二十万军重入赣，风烟滚滚来天半。
唤起工农千百万，同心干，不周山下红旗乱。
（12）、满江红（九十三字）
仄仄平平， 平平仄、平平仄仄。
平仄仄、仄平平仄， 仄平平仄。
仄仄平平平仄仄， 平平仄仄平平仄。
仄仄平、仄仄仄平平， 平平仄。
仄平仄，平仄仄； 平仄仄，平平仄。
仄平平仄仄、仄平平仄。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
仄平平、仄仄仄平平，平平仄。
（此调常用入声韵，而且往往用一些对仗。）
满江红 [宋]岳飞
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。
抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头，空悲切！
靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？
驾长车踏破，贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头、收拾旧山河，朝天阙。
满江红（金陵怀古） [元]萨都剌
六代豪华，春去也、更无消息。
空怅望、山川形势，已非畴昔。
王谢堂前双燕子，乌衣巷口曾相识.
听夜深寂寞打孤城， 春潮急。
思往事，愁如织；怀故国，空陈迹.
但荒烟衰草，乱鸦斜日。
玉树歌残秋露冷，胭脂井坏寒螀泣。
到如今、只有蒋山青， 秦淮碧。
（14）、水调歌头（九十五字）
仄仄平平仄，仄仄仄平平。
平平仄仄平仄仄仄仄平平（上六下五或上四下七）。
仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，仄仄仄平平。
平平仄，平平仄，仄平平。
平平仄仄平仄仄仄仄平平（上六下五或上四下七，又或作仄仄平平仄仄，仄仄仄平平）。
仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，仄仄仄平平。
（前阕后七句与后阕后七句字数平仄相同。）
水调歌头（中秋） 苏轼
明月几时有？把酒问青天。
不知天上宫阙、今夕是何年？
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间！
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨、何事偏向别时圆？
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟！
水调歌头 [宋]陈亮
不见南师久，漫说北羣空。
当场只手毕竟还我万夫雄。
自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东.
且复穹庐拜，会向藳街逢。
尧之都，舜之壤，禹之封。
于中应有一个半个耻臣戎。
万里腥膻如许，千古英灵安在，磅礴几时通？
胡运何须问？赫日自当中！
（15）、念奴娇（一百字，又名百字令、酹江月、大江东去）
平平仄仄，仄平平、仄仄平平平仄（或仄平平仄仄、仄平平仄）。
仄仄平平平仄仄，仄仄平平平仄。
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。平平平仄，
平平平仄平仄。平仄平仄平平（或平平仄仄平平），
平平平仄（或仄仄平平），仄仄平平仄。
仄仄平平平仄仄，仄仄平平平仄。
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。
平平平仄，平平平仄平仄。
（这调一般用入声韵。前阕后七句与后阕后七句字数平仄相同。）
念奴娇（赤壁怀古） 苏轼
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。
故垒西边人道是，三国周郎赤壁，乱石穿空，
惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰！
遥想公瑾当年：小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑，我早生华发。
人生如梦，一樽还酹江月！
念奴娇（登多景楼） 陈亮
危楼还望，叹此意、
今古几人曾会？鬼设神施浑认作，天限南疆北界。
一水横陈，连岗三面，做出争雄势。
六朝何事，只成门户私计。
因笑王谢诸人，登高怀远，也学英雄涕。
凭却江山管不到，河洛膻腥无际。
正好长驱，不须反顾，寻取中流誓。
小儿破贼，势成宁问强对！
（依语法结构，"浑认作"应连下读；这和苏轼《念奴娇》"故 垒西边人道是"一样，"人道是"也本该连下读的。"管"字未拘平仄。）
念奴娇（石头城，用东坡原韵） 萨都剌
石头城上，望天低吴楚，眼空无物。
指点六朝形胜地，惟有青山如壁。
蔽日旌旗，连云樯橹，白骨纷如雪。
大江南北，消磨多少豪杰！
寂寞避暑离宫，东风辇路，芳草年年发.
落日无人松径冷，鬼火高低明灭。
歌舞樽前，繁华镜里，暗换青青发。
伤心千古，秦淮一片明月！
（16）、沁园春（一百十四字）
仄仄平平，仄仄平平，仄仄仄平。
仄平平仄仄（上一下四），平平仄仄；
平平仄仄，仄仄平平。
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平。
平平仄，仄平平仄仄（上一下四），仄仄平平。
平平仄仄平平，仄仄仄、平平仄仄平。
仄平平仄仄（上一下四），平平仄仄；
平平仄仄，仄仄平平。
仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平。
平平仄（或仄平仄），仄平平仄仄（上一下四），仄仄平平。
（前阕后九句与后阕后九句字数平仄相同。此调一般都用较多的对仗。）
沁园春（梦方孚苕） [宋]刘克庄
何处相逢？登宝钗楼，访铜雀台。
唤厨人斵就，东溟鲸脍；圉人呈罢，西极龙媒。
天下英雄，使君与操，余子谁堪共酒杯？
车千乘，载燕南代北，剑客奇材。
饮酣鼻息如雷。谁信被晨鸡催唤回？
叹年光过尽，功名未立；书生老去，机会方来。
使李将军，遇高皇帝，万户侯何足道哉？
披衣起，但凄凉回顾，慷慨生哀！
（"铜"字未拘平仄。）
沁园春（雪） 毛泽东
北国风光，千里冰封，万里雪飘.
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略轮文采；唐宗宋祖，稍逊风骚.
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大鵰.
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
上面介绍的是一些词的谱式，是工具，只是引领我们走向填词的路标，并不是说我们只要随便照样塞一些词语进去就能完成一篇可读的词作。所谓功夫在诗外，同样，词的入门和提高同样没有捷径可循，都需要不断地学习、发现和提高自己的知识储备，需要大量的阅读。写诗和填词没有《秘籍》，所以，我们的注意力不是集中在某一种“技法”上，更多的是要对写作的规则规律的认识和熟练掌握上。
对体裁性质的深刻理解，对前人例作的大量阅读和分析，以及多去写作，不断推敲和思悟，才是我们的必修课，才是我们修学词道的正途。这样，我们就会无形中拥有自己的写作“技法”，进而形成自己不同于其他人的作品风格。
我们写词要注意以下几个元素的整理、收集，就是境象、情性、意蕴、神韵、风采。
1，这里说的“境象”，其实就相当于我们在讲解近体诗时说的“意象”。构成词境的材料，有景、物、事、理。按唐人的说法是“景、心、风、色”。这“境”不能单纯看做是仅指风景或外物，它也包括“事”在其中的，事件、故事、细节、景物等等。境之展现不仅是词之外貌，也可以能是词之要点，这是要灵活看待的。
2，情者，可以理解为情趣、情感、情致、情味等等。诗词的本质就是咏情之体，那么这个“情”字理所当然就是词中最重要的元素之一。前人有言：“缘情而绮靡”，谓之情也。吐纳精华，莫非性情”，也是情论。人常说“诗言志，词言情”，情之于词，乃神之于体，无情之句，难以为词也。
3，意蕴，包括意旨、意图，旨趣等等，它接近于“理”，这里说的“意”就相当于词章的中心思想所在。
其实说这三样“境”“情”“意”，是没法严格分开的，它们应该属于一体的，或者说是词之整体的不同方面。这些要素的构成体现了一定的词的境界、风度、文采以及气格，也就是说形成了词的意境所在。
王国维的《人间词话》起篇就说“词以境界为上，有境界，则自成高格，自有名句”。我们说词的构成，没有说词是由哪种文字格式或曲调格式的构成外型，而只是从其神韵处说起，这是针对词这种特殊体裁的特殊性而言的。
不要把这些概念看成空泛的论调，在赏析前人词作时，我们可以认真揣摩其中的风味和意境，品味其带来的美之享受，进而可熏染我们的美学细胞。培养成良好的审美习惯，自己下笔写作也会自然地神采流露。同理，对倚声填词的基本要求，也是从这个层面上来说的。我们主张：填词者，填写时当胸襟鼓荡，淋漓尽情。当意蕴内涵，心境空明。当写照传神，事语奇妙。重要的，是要雅俗共赏，不装深沉，不落俗套，方为好词。
词气堂正，腔调介于雅俗之间。近于诗体，又别于诗格，有些还表现出“俗”一面。当然这种俗不是粗俗，不是毛糙，只是区别于诗“庄”而言， 多 了点直白，更接近于曲了。“上不似诗”， “下不类曲”，是其意也。
词要追求一个“妙”字。这个“妙”字可能只得各自意会了。还是综合诗和曲之长而发挥吧，妙者——美妙、神妙、精妙、巧妙、绝妙也。
严羽在《沧浪诗话》中云：“诗有别才，非关书也；诗有别趣，非关理也”。我想，这个词之妙点，更在于其“别才”和“别趣”之处吧。这所谓的“别才，别趣”，其实就是指超脱理性范围的形象思维而言的。词之“妙”是一种境界，贵在能有所妙悟为上。如李渔所说的“要说的情出，要写的景明”，也就是说，关于“情”的描写，要表露的出，要让人看的见，可以多一些婉转，但务必要少一点晦涩。晦涩一点，于诗而言有情可原，但是于词而言，是不合理的。关于景色描写，要清亮，要明晰可见，少借隐喻，可以变化，不可以引申。
李渔在《窥词管见》中的相关话列出，供大家商榷：“作词之料，不过情景二字，非对眼前写景，即据心上说情，说的情出，写的景明，即是好词。情景都是现在事，舍现在不求，而求诸千里之外，百世之上，是舍易求难，……安得复有好词？”。若情和景真要很好地融合在一起，不论是写诗还是填词，均是上佳之作。填词之景色，要的是那种“摇荡性情”之景色，如何品味，大家自省。
4，填词写作要扣题。这是行文的一般基础要求，填词照样不例外。对此不多言了。
5，情与理融，不滞于理。这里再引用前面《沧浪诗话》里的话“诗有别趣，非关理也”。怎么说呢，填词取趣，不能在词里给人讲大道理，词这东西，不是你用来进行教育人的工具载体，如果你填的一阕词里，大道理摆了一大堆，用词的形式给人上政治思想课呢，那你就废了。（传说中的“老干体”被讥笑为不伦不类之体，就是这样原因。写诗喊口号，填词来说教，一看就令人生厌。）词者，“所谓不涉理路，不落言筌者，上也”。其实，填词一道，不是就不讲道理了，那要辨证地理解什么是理？怎么来讲？“说的情出，写的景明”，实际上这“理儿”自然就在其中了，“情惬，则理在其中矣” 【贞一斋诗话】。
词的语言风格。要求很简单——贵在清新。说到词语要“清浅”一些为上，清者，使人气爽而畅。你想啊，词的本质是配合曲子可以唱的，你尽说些浑浊晦涩而生涩的字眼，唱给谁听？谁听的懂？词语一经口出，人即能听的懂是最基本的。不追求高雅华词类于诗赋，但又浅而不俗，有别于曲。语言使用，要注意斟酌的，只是合辙押韵对上词谱了还不算完事，要掂量一下是否有“清新”之气。
6，最后再说一下填词要忌讳的“三气”吧。一是“道学气”，二是“书本气”，三是“禅气”（神秘味道，参禅悟道的味道）。这几条应该不难理解，这几样都不符合词之味道的。填词之时，要注意一下别沾上这“三气”为好。
