刘文安 |
2018-12-24 19:57 |
五律知识点滴 【一】、五言律诗章法: 平平平仄仄(起)、仄仄仄平平(承)。 仄仄平平仄、平平仄仄平。(勾勒)或(渲染)等 平平平仄仄、仄仄仄平平。(点染)或(叙写)等 仄仄平平仄(转)、平平仄仄平(合)。 五律章法常见的基本框架: 首联:第一句(起)、第二句(承) 颔联:(勾勒)或(渲染)等 颈联:(点染)或(叙写)等 尾联:第七句(转)、第八句(合) 例如杜甫的《李监宅》: 尚觉王孙贵,(起)豪家意颇浓。(承) 屏开金孔雀,褥隐绣芙蓉。(勾勒) 且食双鱼美,谁看异味重。(点染) 门阑多喜色,(转)女婿近乘龙。(合) 【二】、也有、起:开头;承:承接上文加以申述;转:转折;合:结束。这种构架泛指采用文章的做法。固定呆板的形式的(起承转合)这四步骤。 例如杜浦的《登岳阳楼》 昔闻洞庭水,今上岳阳楼。起 吴楚东南坼,乾坤日夜浮。承 亲朋无一字,老病有孤舟。转 戎马关山北,凭轩涕泗流。合 这种固定式在五律相对来说较为上面应用较为少、大多数上面较多。 【三】、五言诗因字数少,要求下语经济,故有字眼之说。五言句的字眼多在第三字,一般字眼有用虚字,也有实字。字眼用得好,诗句自然矫健。 ⑴、《字眼用拗字五言以第三字为眼》 掬水月在手,弄花香满衣。 仄仄仄仄仄 仄平平仄平 (于良史春由) 渡口月初上,人家渔未归。 仄仄仄平仄 平平平仄平 (刘长卿余干旅舍) 残雪入林路,暮山归寺僧。 平仄仄平仄 仄平平仄平(皇甫曾送僧) 孤雁背秋色,远帆开浦烟。 仄仄仄平仄 平平平仄平(周贺送杨岳归巴陵) 雁惜楚山晚,蝉知秦树秋。 仄仄仄平仄 平平平仄平(司空曙题江陵临沙驿楼) 残影郡楼月,一声关树鸡。 平仄仄平仄 仄平平仄平(刘沧早行) 云卷四山雪,风凝千树霜。 平仄仄平仄 平平平仄平(许浑早发路中次甘水) 树密早蜂乱,江泥轻燕斜。 仄仄仄平仄 平平平仄平(杜甫) ⑵、《眼用活字五言以第三字为眼》 1、孤灯燃客梦,寒杵捣乡愁。(岑参.客舍) 2、夜灯移宿鸟,秋雨禁行人。(张蠙.经荒驿) 3、危峰入鸟道,深谷富猿声。(郑世翼.巫山高) 4、白沙留月色,绿竹助秋声。(李白.题苑溪馆) 5、春阴妨柳絮,月黑见梨花。(郑谷.村舍) 6、风枝惊散鹊,露草覆寒蛩。(戴叔伦.客舍) 7、草砌消寒翠,花缸敛夜红。(骆宾王.初秋) 8、反照开岚翠,寒潮荡浦沙。(赵嘏.江行) (3)、《字眼用实字五言以第三字为眼》 1、夜潮人到郭,春雾鸟啼山。(张凡赠薛鼎臣) 2、旅愁春入越,乡梦夜归秦。(白居易避地越地江楼望归) 3、后峰秋有雪,远涧夜鸣泉。(司空曙寄僧) 4、星河秋一雁,砧杵夜千家。(韩翃秋夜即事) 5、野渡波摇月,寒城雨翳钟。(方干从兄韦郜) 6、古寺碑横草,阴廊画杂苔。(顾况废寺) 7、残暑蝉催尽,新秋雁带来。(白居易宴散) 8、雪夜书千卷,花时酒一瓢。(许浑寄友人) 9、感时花溅泪,恨别鸟惊心。杜甫春望) ⑷、《字眼用响字五言以第三字为眼》 1、青山入官舍,黄鸟出宫墙。(岑参送郑少府赴滏阳) 2、荷香销晚夏,菊气入新秋。(骆宾王晚泊) 3、静窗寻客话,古寺觅僧棋。(姚合寄王度) 4、片帆通雨露,积水隔华夷。(李益使新罗) 5、远帆春水阔,高寺夕阳多。(许浑) 6、春流无旧岸,夜色失诸峰。(曹松九松书事) 7、烟芜敛瞑色,霜菊发寒姿。(权德舆九日宴) 8、路转青山合,峰回白日曛。(陈子昂入峡) ①什么是字眼:就是诗文中精要关键的字或词。 ②字眼用响字指的什么?您一定认为响字就是用,响亮的字,其实不然,古人所谓响字指的是声律方面。 <觅>入声:十二锡<入>入声:十四缉<出>去声:四置入声:四质<隔>入声:十一陌 <夕>入声:十一陌<失>入声:四质<发>入声:六月<白>入声:十一陌 【四】、《五言的炼字》: (1)、什么是炼字:推敲用字,使言辞准确恰当。所以说五律用字要准。 关于五律炼字、我们讨论了炼字的必要性和炼不同位置的字的特点,从第一字到第五字,是单独炼字。今天,我们继续讨论,首先看看炼不同位置的俩字的例子。 1、炼第三字者如: 鼓角悲荒塞,星河落晓山” 江莲摇白羽,天棘蔓青丝. 竹光团野色,舍影漾江流” 2、炼第二字如: 屏开金孔雀,褥隐绣芙蓉” 碧知湖外草,红见海东云” 座对贤人酒,门听长者车” 等。 3、炼第五字者如: 两行秦树直,万点蜀山尖” 香雾云鬟湿,清辉玉臂寒” 市桥官柳细,江路野梅香” 4、炼第二字、第五字者如: 星临万户动,月傍九霄多。(杜甫:春宿左者颔联) 风暖鸟声碎,日高花影重。(杜荀鹤:春宫怨颈联) 潮平两岸阔,风正一帆悬。(王湾:次北固山下颔联) 水合南江壮,山连大剑昏。(王渔洋:虎跳驿颈联) (2)、五字句中炼俩字,一般都是一虚一实,一个做状语,一个做谓语, 1、星临万户动,月傍九霄多”中。“临”是居高临下,显示星的远播。“动”是招摇沉浮,与星动遥相呼应。“傍”是安居平稳于空中,“多”是显现月圆而大,明亮异常。 2、风暖鸟声碎,日高花影重”中,“风暖”,表示春回,“声碎”,表示鸟多、鸟自由,反衬宫中寂寞;“日高”,表示天气好、风光好,反衬心情郁闷;“影重”,表示花繁叶茂,映衬宫院深幽。 3、潮平两岸阔,风正一帆悬”中,“平”是风平浪静,所以极目两岸“辽阔”;“正”也是风力平和,方向性好,所以帆不摇摆而可以“高悬”。 4、水合南江壮,山连大剑昏”中,“合”是汇合,所以显得江流雄壮;“连”是山脉连绵,所以显得景致昏暗。 5、炼叠字如: 纳纳乾坤大,行行郡国遥;(野望首联) 寂寂春将晚,欣欣物自私;(江亭颈联) 汀烟轻冉冉,竹日净晖晖;(寒食颔联) 湛湛长江去,冥冥细雨来;(梅雨颔联) 野径荒荒白,春流泯泯清;(漫成二首之一首联) 急急能鸣雁,轻轻不下鸥;(白帝城楼颈联) 檐影微微落,津流脉脉斜;(遣意二首之二首联) 相逢虽衮衮,告别莫匆匆;(酬孟云卿次联) 霁潭鱣发发,春草鹿呦呦;(题张氏隐居次联) 【五】、《五言诗的句型大体分为五种》: 五言上四下一字句、五言上四下一字句 五言上二下三字句、五言上三下二字句 五言一句三顿折句型: 1、五言上一下四字句: 犬/迎曾宿客、鸭/护落巢儿 青/惜峰峦过、黄/知橘柚来 绿/奔川内水、红/落过墙花 地/犹鄹氏邑、宅/即鲁王宫 2、五言上四下一字句型: 晓月临窗/近、天河入户/低 薜罗山径/入、荷芰水亭/开 山从人面/起、云傍马头/生 风连西极/动、月过北庭/寒 3、五言上二下三字句型: 野人/相问姓、山鸟/自呼名 正有/高堂宴、能忘/迟暮心 晚凉/看洗马、森木/乱鸣蝉 客路/青山下、行舟/绿水前 4、五言上三下二字句型: 松风吹/解带、山月照/弹琴 夜郎溪/日暖、白帝峡/风寒 5、五言一句三顿折句型(二一二): 尘中/老/尽力、岁晚/病/伤心 人烟/寒/橘柚、秋色/老/梧桐 【六】、按意义节奏可划分为;十种,其分法是: 【01】.2/1/2,蝉声/集/古寺,鸟影/度/寒塘。 【02】.2/2/1,明月/松间/照,清泉/石上/流。 【03】.1/2/2,色/因林/向背,行/逐地/高卑。 【04】.1/3/1,幸/因腐草/出,敢/近太阳/飞。 【05】.1/1/3,绿/垂/风折笋,红/定/雨肥梅。 【06】.2/3,,,已恨/亲皆远,谁怜/友复稀。 【07】.3/2,,,海鸥知/吏傲,砂鹤见/人哀。 【09】.4/1,,,辩士安边/策,元戎决胜/威。 【10】.1/4,,,味/岂同金菊,香/宜配绿葵。 【七】、《五言诗:实字妆句/虚字妆句》: ①实字妆句: 1、日月低秦树,乾坤遶汉宫。(杜甫) 2、树翳楼台月,帆飞鼓角风。(周繇送薛尚书) 3、沙岸江村近,松门山寺深。(孟浩然送人) 4、茶炉天姥客,碁席剡溪僧。(温庭筠宿僧寺) 5、银龙衔烛烬,金凰起炉烟。(萧放冬夜对妓) 6、冰城朝浴铁,地道夜衔枚。(梁·简文帝《从军行》) 7、残药沾鸡犬,灵香出凰麟。(顾况) 8、玉检茱萸匣、金泥苏合香。(吴均秦王卷衣) ②虚字妆句: 1、长贫惟要健,渐老不禁愁。(张籍寄王中丞) 2、已行难避雪,何处合逢花。(唐·项斯《送殷中丞游边》) 3、身外唯须醉,人间半是愁。(司空曙) 4、飘飖抟击便,容易往来游。(杜甫) 5、未满先求退,归闲不厌贫。(李嘉佑送房明府) 6、乍见翻疑梦,相悲各问年。(钱起) 7、与世长踈索,唯僧得往还。(朱庆余) 8、只忧连夜雨,又过一年春。(李敬方饮酒) |
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