吕剧的风格特点及其定位
潍坊市文化局艺术 秦景林
为了弘扬民族优秀文化，提倡多样化，努力繁荣文艺创作，以优秀作品鼓舞人，全面繁荣社会主义文化事业振兴山东吕剧，发展吕剧事业使之出精品、出人才，必须加强对吕剧的研究，认识其中的规律、特点和风格及其定位使之更好的为两个文明建设服务。
一、吕剧的源流及其发展
吕剧是由扬琴、化妆琴书、驴戏逐渐演化而来的。
大约在一百多年前，博兴、广饶县北部一带农民，为生活所迫，四处逃荒要饭。不少人随身携带坠琴、节子板等简单乐器。以唱琴书小段为主，或顺口编些有趣的故事边耍边唱，在长期的流浪生活中不断吸收戏曲唱腔和民间小调来丰富自己，逐渐形成自己的唱腔特点。他们在自拉自唱中多以角色出现，并且有生、旦、丑的分工，塑造的人物立体感很强，使之逐渐向戏剧化演变。后来他们把群众喜爱的《王小赶脚》化妆上演受到广大群众的欢迎。由此受到启发，逐渐把琴书中以三小（小生、小旦、小丑）为主的小节目，如《站花墙》、《蓝桥会》、《登云休妻》《鸿銮喜》、《丁生扫雪》、《拾玉镯》、《王定保借当》、《三打四劝》、《后娘打孩子》、《王汉喜借年》等改为化妆登台演出。这就从唱琴书，发展成了演小戏，形成了最初的吕剧。这时候的吕剧班规模很小，多者十几人，少者只有几人，往往都是父子班，家庭班，夫妻班。他们有个说法，叫做“七忙八不忙”。由于伴奏和打击乐都是演员自兼，七个人演起来显的忙乱，八个人就不忙乱了。演出地除去黄河沿岸的广饶、博兴以外，还有胶东的黄县、文登、日照、栖霞、莒县、掖县、蓬莱、潍县、惠了等地。二十年代初陆续进入济南。很快成为济南观众喜闻乐见的地方小戏了。吕剧不同的地方叫法不相同。蓬莱、掖县叫蹦蹦戏；济阳叫迷戏，俗称：“老婆迷”；胶东叫捋戏，因为伴奏乐器主要靠坠琴，坠琴拉时是靠四个指头上上下下不断地捋弦，而得名。
吕剧剧目大多取材于民间故事神话传说，传统剧目有：《王小赶脚》，《小借年》、《小姑贤》、《小放牛》、《小秃闹房》、《小烧窑》、《七月七》、《八仙上寿》、《父女斗》、《反西唐》、《杨金花》、《休丁香》、《蓝桥会》、《唐公怕妻》、《砸粥缸》、《白云楼》、《李翠莲》、《蜜蜂记》、《空棺计》、《天文计》、《风筝计》、《双钗计》、《红楼记》、《老少****》、《双配合》、《李怀玉借妻》、《朱买臣休妻》、《拿懒汉》、《清风亭》、《赵美蓉》、《黄氏女》、《姊妹易嫁》等十八余出。吕剧剧目内容反映大都是男欢女爱，公子小姐婚姻恋情报，儿媳、公婆家庭邻里矛盾斗争的伦理戏，而且故事情节逼、细腻，群众语汇丰富，唱词通俗易懂，语言生动流畅，唱起来顺口，听起来顺耳。
二、吕剧的特点
首先吕剧所表现的内容是农村中广大的人民生活中的趣闻趣事，充满了人民的感情，人民的喜怒哀乐，所以群众喜闻乐见，特别是妇女，非常喜欢吕剧。吕剧在表现形式上有头有尾，交待清楚，故事性很强，并且在细节琐事上仔细地描写，使人看了觉得非常亲切。例如《李二嫂改嫁》中把李二嫂的寡妇生活写得惟妙惟肖，感情描画体现得淋漓尽致，使人很自然对李二嫂产生由衷地同情和支持。从表现内容上看，吕剧反映的生活内容是与我们的现实生活紧密相关的，是广大人民群众亲身经历的，它对生活内容也是有选择并且是很严格的。
吕剧的音乐很少靡靡之音，大多比较健康、多样，昂扬明快，有改革发展的基础。吕剧是由琴书发展而来。琴书大多产生于苏鲁豫皖交界地区，流行于
山东的称为山东琴书。琴书的唱腔简单朴素，保持了语言的自然、简捷、明快、既悦耳又容易听懂。吕剧承受了这种传统，虽然演员不能运用全部琴书唱腔，只剩了“四平腔”和“二板”等极简单的几个曲调，但是由于艺人根据自己的嗓音和剧情需要可以随时进行改革。四平腔的节奏是一板三眼。其速度，根据唱词内容情绪、环境及人物的内心活动的不同可快可慢，变化较大。唱词结构多以七字句（二、二、三）或十字句的（三、三、四）结构较多，也有较少数的混合形式。二板、也称垛板。这种唱腔，在情绪上具有轻松愉快活泼热烈及口语化的特点，叙事性强。也是吕剧的主要唱腔之一。二板有快板、慢板两种，都是上、下两句问答式的曲体结构。
近几年来，吕剧工作者们在“四平腔”、“二板”的基础上。又吸收了梆子、茂腔、京剧等唱腔的音乐特点，创造出“反四平”、“散板”、“二六”等新的板腔，并把秦腔、豫剧、河北梆子、五音戏等说唱音乐的节奏、旋律和演唱方法的一些特点溶化进吕剧板腔中去，形成吕剧的一套完整的戏曲表演艺术。
吕剧的语言很明显地带有山东地方语音的特色和方言特点。大部分是山东省内的通行语言，即使有些地方语言，也能听得懂。所以吕剧容易听，容易懂，流行面积广，而且容易教，容易学。吕剧，“缕剧”一缕就会。所以流传快，发展迅速。并且内涵量大，容易改革，尤其容易演出大量现时代的新编剧目。
三、吕剧的定位
吕剧，有的地方叫闾剧，意思是属于街坊邻里的家乡戏，家庭戏。有的还说由于艺人们外出搭班，都是亲朋好友，一乡一村，同族同姓，甚至是父子一家或者上两口子，所以叫吕戏。从吕剧的定名和追根溯源上即不难看出。吕戏来自民间乡俗，邻里之间，无疑是乡俗“土耍”，是“下里巴人”。随着解放后吕剧事业的不断改革与发展，吕剧逐渐脱俗，日益提高演变成“雅俗共赏”的文化特点。
