【名家荐评】
◎很久没有读到这样的诗篇了。这是来自田野和阳光下的诗篇：土地的清新，草木的芬芳，敞开着朴素的心怀和年轻的兴奋，像明丽的春光，使幽暗的房间陡然敞亮起来。
高文的诗歌写作从乡土诗歌的传统中汲取了很多营养，从当代诗歌的新鲜脉动中又呼吸到了鲜活的气息，带着他对乡村生活的息息相通、心心相印的谙熟，以及敏锐的观察能力，还有写景状物的灵动感觉，特别是，字里行间还跳动着一颗淳朴而充满阳光的心，这样的条件和资质，形成了他诗歌的情愫与思想、美感和意境，也形成了他的清新明亮、朴素灵动的风格。
我愿意肯定一个乡土诗人的意义，他是满怀着责任的，是热爱着一切自然之物的，他是在通向诗和生命的世界之路上的孜孜以求者，是土地之上、太阳之下的歌手。他用了纯美的语言在挽留着什么，令人感动不已。
从个性的角度看，高文的诗歌中的美感因素无疑也是相当充沛的，我很欣赏他的灵敏的感受力，很多看似寻常的情景事物，都在他的笔下生发出了新鲜的意味。这和他的个人生活经历当然不无关系，但更重要的，我以为还是他保持了一种热爱土地、敬畏劳动者的高尚情怀。正是有了这样的一种对乡村和人民的亲和的感情，才使他这样执着地歌赞着土地上的一切，并将它们刻写得栩栩如生。
——张清华（诗评家，北京师范大学文学院教授，博士生导师）
2002年孟夏于济南
◎在我的阅读视野里，这样沉静而充满原创力的诗是不多见的。
高文的诗是内敛的、沉静的。沉静也就是沉淀，把激情、感觉沉淀为意象，在艺术想象和人生思考中淬火，把诗意和诗想锻打成明亮的意象语言，使生命力闪动出蓝幽幽的钢性光芒。我很喜欢他的那些短诗。他把个性生命对外界万物的回响淬炼成了属于自己的语言匕首，披露出被表象掩盖的诗性世界。
我认为高文是一个创造意象的高手。他的诗歌意象富于原创性，给人陌生感，但又是合情合理的，明亮而不晦涩。以生硬晦涩的意象让人头疼似乎是当下诗歌创作的通病，好像非如此不足以体现与众不同。这实在是一个误区。明朗而又有创造性，我认为是高文诗歌艺术的最大长处。
在这样一个诗歌被日益边缘化的时代，他以飞蛾扑火的姿态扑向诗歌，这不能不让我感动。在高文身上我看到了山东诗歌的希望。
——耿建华（诗评家，山东大学文学与新闻传播学院教授）
2004年11月4日于山东大学
◎有扎实的语言加上艺术的想象力，诗人就会插上飞翔的翅膀。于是我看到大量的书写亲情的、写乡情的、写爱情的诗歌，高文在写这样的诗歌时充满了唯美的追求，具体来说：意象美丽充满了纯洁的感情，抒情真挚少有调侃和戏谑。但他的诗歌又和传统的抒情诗歌划清了界限，没有那种单线直抒的倾向，而且诗歌主题的多意性已经明显让诗人意识到，所以在唯美的抒情中，我们还能够领略到一丝神秘。
——马知遥（诗评家，山东大学文学博士，山东艺术学院硕士生导师）
2004年10月28日夜于济南
◎高文的诗歌大概就是这样从不可思议的冲突与纠缠中挣脱出来。譬如对于乡土，那原味的自然风光，那梦缠魂绕的亲情，是诗人心中挥之不去的情结，时不时会钻出来撩拨记忆。
从诗的风格上说，他的诗文静，轻柔，还略带着淡淡的哀愁，用不断轻轻落在身上的那根牧羊鞭子来形容，是再恰当也没有了。他生于北方却情种南方，他喜欢易安的词，路也的诗，这都不是偶然的。
——袁忠岳（诗评家，山东师范大学文学院教授，博士生导师）
2006年9月于山东师范大学
◎读高文的诗歌越发坚信他是一个丰富又单纯、沉郁又澄澈的诗人。
很难对他的诗作出归类，因为他与新世纪以来诗坛芜杂躁动的纷争无涉；他的诗歌里有雅言，有口语，但并不构成一种书写身份的焦虑。也许他的职志所在就是做一个静守心灵的简单的人，用他的每一行诗铺成通往归途的栈道。这里的归途遥指的不单是诗人的家园，更是诗歌的家园。一句话，高文这些年的作品颇符合我们每个人最初投注到诗歌里的向往，用一次会心的阅读交换爱与美与温暖的力量。每当有人面对晦涩奇崛、拒人千里或者满嘴垃圾、卑污不堪的诗作而质疑自己的鉴赏力时，我想他们该去读读高文的作品，他们会知道其实有人在固执地维系他们对诗歌的景仰。从这个层面而言，高文是个不合时宜的诗人，他不先锋，不批判，不文化，不异化，他无法被贴标签，也入不了“与时俱进”的诗评家们的法眼。但这却无妨这个总在归途的旅人的自得其乐，甚而这一次的归途更远，他要抵达东方的诗典。
——马兵（诗评家，山东大学文学博士，山东大学文学院副教授）
2008年11月于济南
◎读高文的诗会在不觉然间感到一种汹涌，一种大海般的奔赴，那或许是他生命激情的高涨，也或许是他经年思索的喷薄而出。能与这样的诗相遇是一种幸福，能写出这样质感的诗的高文是幸福的。因为诗已是他灵魂的一个出口，是他与这个世界最直接最无阻最悠远最优雅的一次会晤，是信仰在他心灵深处悄然的扎根。记得法国哲学家帕斯卡尔说过，没有信仰就没有幸福。从这个角度说，高文也是幸福的。而这种幸福是可遇不可求的，只有那种将诗视为生命的人，才可能拥有。抑或正因为诗在他生命里的分量，诗应该蕴含的技艺，诸如意象、隐喻、暗示等等在他笔下才那么自然、贴切，不动声色地就将人“拐走”。这与其说是他写诗手法的娴熟，不如说是他的真诚，是他对世间百态的一种纯净的宽容，是他对那些弱小生命实际的关照。具有这样情怀的人的作品才是可信可读的。
——姚园（旅美华裔女作家、诗人，美国《常青藤诗刊》主编。）
2011年3月21日 于西雅图
