为歌者而歌
------浅评天鹏的长篇小说创作
张劲松
光阴如水，岁月如歌。历史的河床里总会遗留下坚硬的化石，等待智者来考证和记录，人生的轨迹中总会有命运的印迹存在，只有有心人才能去探索和发现，在文学的领域里，天鹏就是这样的一位智者和有心人。用心敲打历史的石头，会听到音乐的回响，用心记录人生的起起落落，也会听到命运的浅唱低吟，岁月的歌，有时高亢，有时婉转，有时低沉，有时悲凉，天鹏用他一部部厚重的作品，记录着这些歌者，在为歌者而歌的同时，也谱写着自己的人生之歌。
天鹏与我是同乡，上世纪八十年代，在我刚刚开始做文学梦的时候，他就出版了以报告文学和纪实散文为主的文集《首阳山的后代》，这是当地建国后的第一本个人文集，影响极大，好评如潮，那时文学依然是人们文化生活的主流，读书爱书的大有人在，也是当代文学创作繁荣鼎盛的一个重要时期。他热爱着文学，经常召集文友聚会，组织文学活动，他的心是属于文学的，他的血液里包含着太多正直，善良，热情的元素，他嫉恶如仇，他悲天怜人，他刚直不阿，这于文学这是难得的品性。所以，在常人的羡慕中，他的内心里独自彷徨，茫然，挣扎矛盾着，这些情绪和思考，积淀在他丰富的人生阅历中，就需要找一个渠道来泄洪清淤，好在他有一副多年练就的好文笔，他选择了长篇小说这个载体，进行着他的叙述和歌唱，这是一个中年人浑厚饱满的喉咙，有人生的感和悟在里面。自然而然地就超越了许许多多无病呻吟矫揉造作的文字。从2003年以来，以前极少写小说的天鹏用井喷的状态，高产的速度，接连推出了<浮生》，《浮雕》，《古槐泪》，《雨落山》，《昨夜风》等洋洋洒洒数百万字的五部长篇小说，近日他的《云罗山庄》和《昨夜雨》先后完稿。《昨夜风》、《昨夜雨》计划与下一步《昨夜雪》一起推出风雨雪三部曲。产量之高让人惊叹，作品的质量也足以立足当代文坛，对此，著名作家浩然、邱勋、王良瑛、郭建华等大家都给予了肯定，或作序或题字予以鼓励赞赏。唯一的遗憾是，由于当下的纯文学创作处于文化的边缘地位，由于天鹏身处县级的小城，他的作品还没有得到更广泛的关注，没有得到与之相称的地位和评价。好在是已过知天命之年的天鹏把名利早就看的很淡，蘸就心血谱文章，留于世人任评说吧。
一，丰富涉猎和深度思考，造就了创作题旨的宽泛
天鹏小说是一幅幅展开的画卷，从战争年代硝烟中的悲欢离合到现代霓虹交错里的恩爱情仇，从尔虞我诈的官场到风花雪月的爱情，从古槐垂泪的乡村到灯红酒绿的都市，样样拿得起放得下，样样惟妙惟肖引人入胜。这涉及到一个原始的文学命题，就是写什么怎么写。这个问题实际就是人们常说的文学的窗户纸，很多人一辈子也戳不破它。首先要建立起自己独特的思考和审美的模式，外来的故事和情节仅仅是填充你模式的血肉，基本的神经和大脑是自己的，这需要修炼和悟性。有了自己思考的模式和叙述的方式，故事和人物就是你手中的工具，不管远古还是现代，都可以自如地操作它。天鹏的小说创作再次印证了这一点，写什么不是问题，怎么写也不要紧，一切水到渠成，收放自如。这来源于他多年的积累，涉猎，阅读和思考，他生长在农村，工作在县城，斡旋于官场，他对农村生活是熟稔的，是在民间故事和农事劳作中熏陶长大的，对土地对乡人有深深的情感，在《雨落山》，在《古槐泪》的字里行间无不渗透着这种情感，战争使得乡亲百姓拿起刀枪，自相残杀，贫穷和愚昧使得故土故人悲欢离合，命运荒唐，这小说里是心酸的歌，是悲凉的泪。他的阅读是广泛的，古今中外，五行八作，三教九流。他的思考是深刻的，对人的命运家的命运社会的纷纷杂杂，看的清看的透。他的感情是细腻的心灵是如软的，爱情亲情友情是他编织故事密密麻麻的经纬，是他串联故事的五彩丝线，他呼唤清洁单纯的情感，他赞美敢爱敢恨的真性情。他的生活阅历，他的真情实感，他的人生思索，就像雪山上慢慢融化的冰，点点滴滴，涓流不息，在他的小说里面汇集成一条波澜壮阔的大河，冲破山的阻挡，越过春夏秋冬，一泻千里，奔流赴海。
二，人物丰满和故事充实，支撑着小说构架的宏大
天鹏是勤奋和高产的作家，很多人写作无米下锅，难以为继的问题，在他这里不是问题。他心里总感到时间不够用，总期盼着在下一步超越自己。长篇的写作，是对精力，体力，耐力的考验，天鹏的精力是旺盛的，耐得住寂寞，沉得下来。长篇小说对于非专业的作者往往容易些散了，像唱歌一样底气不足，高不成低不就了。天鹏把握的极好，这得益于他驾驭长篇文体的独特能力，得益于他三十多年文字写作的功底。小说最终是要讲故事的，这是提供给读者的阅读前提，长期以来，我们的文学理论强调小说要突出主题塑造人物，忽视了故事的重要，其实人物和情节必须是在故事进行中逐步完成的。天鹏虽然不是先锋新潮的作家，但也没有受到老套文学理论太多的影响，他的创作也就没有更多的束缚，他的翅膀是轻盈的，在文学的天地里自由地飞翔着。他的《浮生》，《浮雕》，以及《昨夜风》，都有慎密动人的故事在里面，触及着活生生的现实，有国有企业的改制，有基层官场的争斗，有爱情伦理家庭的喜怒哀乐，故事抓住了人，故事里的人就活了，那些县长书记，那些黎民百姓，那些红尘男女，名字只是一个记号，他们就在小说里在故事里一个个粉墨登场，唱念做打，生动逼真了。长篇的写作，谋篇布局固然重要，引人入胜的故事和血肉丰满的人物才能让空旷的舞台生动起来。天鹏正是用神采各异的人物故事，打造着他的叙述，支撑着他的构架，像一个高明的建筑师动用各种原材料搭配，盖起了一座座漂亮的房子。
三，语言熟练和描写到位，成就了小说叙事的从容
叙述是小说的艺术，语言是叙述的工具。判断作品艺术品位的高低，语言是重要的标准，很多人的写作时过不了语言关的，因为是艺术感觉不到位，而语言却是天鹏的强项，也是他的功力所在。我们在他的作品里可以随意找寻很多例子，他的感觉，他的叙述，他的描写，都是准确到位的，就像是秋天园林里触手可及的果子，累累在眼前，就像清晨绿叶上晶莹的露珠，清澈透明，新鲜生动。他还擅长于人物对话，用对话诠释来龙去脉，用对话推动情节延伸，起到了事半功倍的效果。他对人物心理的把握也是拿手的，对生活中各色人等的内心世界剖析的透彻，犹如手术刀一般的精确无误，内心的彷徨失落，矛盾挣扎，贪婪欲望，苟苟且且，在他的笔下就像阳光里的粉尘，照耀的清清楚楚。有了这种语言和描写，他的小说就越发得耐读，就越读越有味道了，这是驾驭长篇难得的功力，中短篇写作有时是能够自己遮着丑的，提起一口起来，就写完了。长篇很难，耐读更难，特别是在现在快餐式阅读成为人们文化消费主流的背景小，长篇很容易就是费力不讨好的事情。天鹏以他的聪明才智避免了这个问题，他写的很多，很耐看，也很畅销。有些篇目，是不会过时的，因为确确实实有艺术的含金量在里面，就像他故乡的宝石，越打磨越光彩夺目，晶莹剔透。
读天鹏的小说是阅读的享受，是对人生经历的补充，是对情感世界的温习。滚滚红尘，多少人用岁月的流逝为代价谱写自己的歌，而天鹏站在比红尘略高的高处，用自己的小说，用自己的文笔，在为歌者而歌。应该感谢他，感谢那些用文字雕刻人生，记录生命的人们，感谢他们的劳动让我们快乐着。
