古典诗词的美
不知道从什么时候起，我就开始喜欢上古典诗词。从记忆中的诵读唐诗宋词到后来对诗经的生吞活剥的乱看一气，以及学历史时对楚辞的初初领略，还有看到司马相如和卓文君的故事后，产生的对汉赋的一些阅读的渴望，实在在这历史的长河里，文化的积蓄太多，沉淀太厚，内涵太丰。所以常常遗憾生来晚矣，未能知晓其中奥妙之处多极，也深深懊悔当初在父亲的逼迫下拿起书时偷懒的不该。真是有太多的后悔，不是么？看今天我想写点东西都感到肚子里的货已经太少了，有许多仍是意犹未尽。
现如今每读古诗总觉得余香在口齿之间，芬芳于脑海徘徊，清丽不可形容，其味无穷，其意深远，其美丽妙不可言。
所以后来每看到古典文学著作，也经常对其中诗赋多看几遍，让我印象最深的就是《红楼梦》中的太多诗词。不好意思，从高中时代到现在我已读过八九遍的红楼了，但是还不能领略出其中太多的东西。但每每在开卷在时看到“满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味？”的句子就体会到作者的心酸与悲怆，感叹与艰辛。写文章者其实都有这样一种感觉，写着写着，总觉得自己就成为其中人物，和他们一起快乐、一道悲伤、一同休息、一同高歌，所以每当写到难以抑制之时就会象个疯子一样，当然我从来没达到这个境界，只是在写的时候也会出现为自己笔下的人物而伤心不能自己，泪水纵横而下，再也无法写下去的局面而已。这可能就是文字心灵、心灵文字的一点说明吧。不知道吻雪的作者朋友们是不是都会有这样的感受？其实文字的写作还都是有来去的，源自于生活，又高于生活，应该是其来处，其去处，我想我的文字应该都是写给自己和朋友亲人们看的。不知道大家怎么样。所以我写文字的时候，写到深情处就会感到心累，所以我认为当作家肯定是辛苦极了的。当然现在的有些作家我是不敢恭维的，因为他们当中的许多是平白地蹂躏文字的洁净，以投得某些人的叫好喝彩的。呵呵，我又说远了，还是回到我的主题上来吧。
我私下认为古典诗词的美丽应该有以下几方面。其一是它所描述出的美丽的景物和人物等东西。还记得第一首启蒙时读到的诗歌就是骆宾王的《咏鹅 》“鹅鹅鹅，曲项向天歌，白毛浮绿水，红掌拨清波。”形象地写出了鹅的可爱美丽，而那是出自一个七岁的孩童笔下，不能不让我惊叹万分，怎么有如此聪颖的小孩子，我为什么就不这样聪明呢？而且当时我还非常想去看看这样美丽的动物是什么样子的，及到我在外婆家的田野上见到它时，却没有这么美丽的形象，结果是狼狈而逃窜，一是因为我的莽撞冲散了鹅群，赶鹅者骂得非常难听；二是那鹅原来不仅不是可爱的，反而用它们的长嘴来啄我，我当然就成了叶公好龙的典型了。
再比如王维的诗作：大漠孤烟直，长河落日圆 。一圆和一直，一大和一孤写尽了边塞的千里荒凉之美。难怪《红楼梦》第四十八回里黛玉说的好：想来烟如何直？日自然是圆的。这“直”字似无理，“圆”字似太俗。合上书一想，倒象是见了这景的。要说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。”这就是“诗的好处，有口里说不出来的意思，想去却是逼真的；又似乎无理的，想去竟是有理有情的。”这段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界。还有诗圣杜甫的《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。此诗为作者居成都草堂时作。诗中景物，色彩明丽，画面开阔，意境深远，生动地描绘了草堂周围的优美景色，读来令人神往。如果说王维的写得是静态的美，读来心情有点郁闷，那么我认为杜甫的应该是动态的美，读过定是心情舒畅。
还有古诗中关于春天的描写也是尽善尽美，各有特色的。“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低，留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”真是一幅姹紫嫣红、百花争艳的好景致啊。“春色满园关不住，一枝红杏出墙来！则是用白描手法，极为简明、自然、凝炼地表达出了诗人对春色的渴求之心，如果说前者是直接描绘出了春天的美丽，后者则是以小见大、间接地道明了春天的可爱。“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。”更是写明了白大学士，寻春不着，突然惊见、欣喜若狂的心情。
而且桃花也历来是诗人笔下的宠儿，《诗经 桃夭》就有“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。”的描述，拿鲜艳的桃花，比喻少女的美丽，一个象桃花一样鲜艳，象小桃树一样充满青春气息的少女，她的美丽自然可想而知。崔护留下的那首流传千古的《题都城南庄》。“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”哎，有一股物是人非的悲苦之情在不知不觉中就涌上心间，所以有人说，“ 在偶然、不经意的情况下遇到了某种美好事物，而当自己去有意追求时，却再也不可复得。这也许正是这首诗保持经久不衰的艺术生命力的原因之一吧。”《红楼梦》中的《桃花行》则让人每读一回都会潸然泪下。“桃花帘外开仍旧，帘中人比桃花瘦。花解怜人花也愁，隔帘消息风吹透---若将人泪比桃花，泪自长流花自媚。泪眼观花泪易干，泪干春尽花憔悴。憔悴花遮憔悴人，花飞人倦易黄昏。一声杜宇春归尽，寂寞帘栊空月痕---桃李明年能再发，明年闺中知有谁？”那一段春愁，春思以及对桃花的惺惺相惜，恐怕也只有黛玉一样的冰清玉洁的女孩子才会有得，才会发得吧。
上述种种其实也包括了我下面要说的诗词的意境之美”锄禾日当午，汗滴禾下土，谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”李绅这首诗是现在是家长们经常用来教育浪费粮食的孩童的，但其中确实字字倾吐出了农民辛勤耕耘、换来果实累累的艰辛。这不能不算是古诗中描绘的一种意境吧，虽然读来不是欢欣的。“踏花归来马蹄香”“春风得意马蹄急”应该是少年得志，心花怒放的美。“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”是依依惜别，曲尽人散、悲凉无限的美。“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”是豪放的美，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”是凄婉的美，“和羞走，却把青梅弄”是少女娇羞的美，“云想衣裳花想容”是美女之美。“每逢佳节倍思亲”是思乡的美-----------古诗之美，实在是说不尽道不完的，所以请原谅我这支拙笔也无法再写了。
再不用说那用词之美，杜甫曾说“语不惊人死不休”。而韩愈和贾岛的推敲故事更是让文人墨客们津津乐道。所以在浩瀚的诗词海洋中就留下了太多的千古绝唱。“但愿人长久，千里共婵娟”，“道是无晴却有睛”“零落黄泥碾作尘，唯有香如故”。太多的意境在其中，中国文字的美妙就是这样，让你读过之后，回味无穷，有多层的意思在其中。而我以为最绝的概括应该就是 王国维先生在《人间词话》说的：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：1、昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。2、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。3、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。我想古诗词的写作也是如此。所以到目前为止，我还没能写出什么自己满意的作品来，因为我往往是顾此失彼，注重了韵律，就失去了灵性，写出了自己认为好的句子，却没能够结合好格律。
