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潍县“梅兰芳”孙彦福
中国戏曲绝活“跷功”
潍坊当地曾有句尽人皆知的口头禅，叫“彦福上了台，闺女媳妇跑掉鞋”，说的是民间草根花旦孙彦福。孙彦福是清末民初誉满鲁东的京剧花旦 ，《寒亭区志》记载：“孙彦福（1879—1959），真名孙作楫，孙彦福为艺名，潍县（今寒亭区）高里镇东南孙人。4岁丧父，后为家庭生活所迫，母亲把两个姐姐送人做了童养媳。他跟着母亲去逃荒要饭，到了山东省诸城县泊里街（今属胶南县）定居，被人介绍给当地张大友京剧班学戏，主演旦角……”
孙彦福扮演的多是花旦，这种角色除了演技高超，还要貌美。从前有句话叫做“三分头面七分脚”，就是说衡量一个女子是否美丽，首先要看脚的大小，脸蛋身形长得再好看，倘若有一双大脚，那就很难找到婆家；只要缠一双“三寸金莲”，哪怕是个大麻脸，也算是上等人材。孙彦福作为一个男子汉，要演惹人喜爱的少女，总不能削足适履，只好“弄虚作假”了。他用木头做一“三寸金莲”套在脚上，为了不使自己那双天然脚影响裤腿罗裙，只好把“金莲”穿在脚尖上，用脚尖再踩了“金莲”来表演复杂的舞台 动作，这可要比现在的芭蕾舞难上百倍。
功夫不负有心人。孙彦福勤学苦练，3年功到艺成，练就了夏穿棉衣登台不流汗，冬着春装上场照样演出的本领。经过几年的努力，孙彦福还练就了一套“金莲飞燕”的绝技。高超的表演技巧，加上他那天生的女儿模样，出台一亮相，真似瑶池仙女，那双含情脉脉的眼睛向全场一扫，会使人感到“她”已经瞥见了自己，不用再唱，就足以使人神往魂销。每演到妙处，台下看戏的人竟情不自禁地随着“她”摆动起来。特别是“她”入相的那一招，长袖向后一甩，一个闪身，飘然逝去，能使台下观众忽地跃起身来。
京剧流入潍县，只有百年历史，这里原是昆腔、梆子、老徽调等占着戏曲界的主要阵地。晚清同治末年，北京有个叫李万隆的京剧艺人，来潍县成立了第一个京剧班，由于演出比原来的地方戏更受欢迎，很快普及开来。这个时候，孙彦福在诸城张大友的戏班，3年艺满，按照契约规定又在戏班唱了3年戏，随后他谢绝了张大友的高薪留用，伴母返乡。他随戏班去昌邑演出，得到城西一个和尚资助，建起“四喜班”，不到3年的时间，戏班就发展到80余人。
1925年，山东督办张宗昌在济南为其父七十大寿办堂会，在督办府连唱了三天大戏。上北京请了梅兰芳、尚小云、荀慧生。这些角儿唱前台，演给达官贵人看。还上东县请来了“潍县梅兰芳”孙彦福，让他唱后台，演给家眷女流看。
孙彦福演的是《双合印》。在此戏中，他饰演李瑞莲，用高难度的武功、做功、唱功 ，把李瑞莲的勇敢机智、仗义豪侠表现得淋漓尽致。
事有凑巧，前台戏毕，梅先生到后台闲看，看到了台上正演《双合印》的孙彦福。庄户演员的唱工、做工，都把他深深吸引，心生爱才之意。惜乎京城另有任务，行色匆匆，梅先生想与彦福见见面的机会，失之交臂。时隔多日，正在帘外演出的孙彦福，突然收到一封来自北京的信。上写：潍县四喜班、孙君拆。打开一看，大意是说：看了孙君《双合印》，不胜敬佩。君做工精细，唱工感人。学生愿与君切磋技艺。因返京仓促，未及晤面，憾甚。不好以艺名相称，故有“孙君亲拆”字样，乞谅。信的末尾，端端正正写着五个俊秀小楷：梅兰芳拜书。
孙彦福不识字，同伴为他念信后，他高兴地说，梅先生是京剧大师，自己是个庄户演员，梅先生自称“学生”，我算啥？自愧不如啊。同伴们说：“老兄，话不能那么说。北京有个梅兰芳。潍县不是也有个庄户梅兰芳吗！两个梅兰芳，一样放异香！”
在孙彦福带领下，“四喜班”长年活跃在山东半岛和昌潍一带农村。孙彦福为了腾点工夫开拓戏路，便把班头这差事让给了别人，自己甘心当演员，不论什么剧目，有空就学。他一个文盲，全凭听、记，竟掌握了360多出折子戏。他戏路宽广，最拿手的有《战宛城》、《双怀印》、《十三妹》、《天女散花》、《拾玉镯》、《红娘》、《穆桂英挂帅》等。群众中，流传着“没有彦福出，不算一台戏”等佳话！
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